本文關(guān)鍵詞：我的“斯奴”我的“飛蓬”我們的《銅雀伎》

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【摘要】：去保利之前。撿拾一番舞蹈史的碎片。是為觀劇的通暢與盡興。有一段專門詠《銅雀伎》的篇章寫道:歌聲嗚咽,喝不盡無限怨屈恨,舞袖沉沉,凝聚著滿懷愁緒……悲涼跟隨我上了華燈初放的北二環(huán),即使被裹攜到舞蹈界慣常的劇院大Party中,也沒見顯著緩解。 "成也蕭何。敗也蕭何"。借用戲劇表演的主張,無論俄國斯坦尼斯拉夫斯基體系的"體驗派"。抑或德國布萊希特體系的"表現(xiàn)派",在舞劇表演的處理過程中常被我們以無意識的"混搭"而呈現(xiàn)出舞蹈表演獨有的人物感。而且恰恰是因為"動作為王"的獨到藝術(shù)規(guī)律,在人物塑造上,舞蹈語言與舞臺表演就變成了一個巧妙的接力,"接口兒"的縫隙也就成為舞劇人物形象塑造的一個天生屏障。然而,當(dāng)我觀看并接觸了兩位主演后,還是被這種在稚嫩中向著完美與成熟進(jìn)行挑戰(zhàn)的努力而感動……——編者
【關(guān)鍵詞】： 舞劇 飛蓬 動作 舞蹈表演 舞蹈史 人物形象塑造 古典舞 人物命運 舞蹈表現(xiàn)力 角色
【分類號】：J723
【正文快照】： “演舞劇是一件非常過癮的事情。”..陳捷 2007年初,突然接到通知,由我飾演舞劇《銅雀伎》中的衛(wèi)斯奴一角。要知道,能夠跳舞劇是每一個舞蹈演員的夢想,一時間,發(fā)現(xiàn) “餡餅”掉在眼前了,當(dāng)時那種喜不自禁的感覺現(xiàn)在還記憶猶新。 當(dāng)我翻看完劇本,升高到!20度的心情沉了下來。這

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