發(fā)布時間：2017-06-30 16:14

  本文關(guān)鍵詞：戲謔的詠嘆——評意大利艾斯普瑞蔓蒂舞蹈團(tuán)的《歌劇蹦跳碰》，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：正詠嘆調(diào)誕生于17世紀(jì)末人們對歌劇宣敘調(diào)平淡無奇的不滿,因而更加富于抒情性和歌唱性,并有固定的曲式和講究的伴奏。而來自意大利的艾斯普瑞蔓蒂舞蹈團(tuán)在天橋藝術(shù)中心上演的《歌劇蹦跳碰》,似乎也要與前人的傳統(tǒng)形成對比——在用現(xiàn)代舞者的身體來表現(xiàn)詠嘆調(diào)名曲時,他們既不拘泥于傳統(tǒng)編舞技法中利用聲部和主副調(diào)的切分方式,也不制造暗喻的符號或哲理,更不追求動作的變幻或邏輯,由此與其他的當(dāng)代舞團(tuán)拉開距離。創(chuàng)團(tuán)舞蹈家費得利卡·加林貝蒂、馬蒂亞·維吉利斯和弗朗西斯·迪·盧
【作者單位】： 中國藝術(shù)研究院研究生院舞蹈學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： 普瑞;蒂亞;歌唱性;當(dāng)代舞;貝蒂;利斯;格曼;花腔女高音;維吉;齊奧;
【分類號】：J705
【正文快照】： 詠嘆調(diào)誕生于17世紀(jì)末人們對歌劇宣敘調(diào)平淡無奇的不滿,因而更加富于抒情性和歌唱性,并有固定的曲式和講究的伴奏。而來自意大利的艾斯普瑞蔓蒂舞蹈團(tuán)在天橋藝術(shù)中心上演的《歌劇蹦跳碰》,似乎也要與前人的傳統(tǒng)形成對比——在用現(xiàn)代舞者的身體來表現(xiàn)詠嘆調(diào)名曲時,他們既不拘泥

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1 Tom;澤貝紐·普瑞斯納歐洲心靈之聲[J];電影評介;2005年01期

  本文關(guān)鍵詞：戲謔的詠嘆——評意大利艾斯普瑞蔓蒂舞蹈團(tuán)的《歌劇蹦跳碰》，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：502571