“場景”理論指的是在創(chuàng)作時，通過對空間中從事具體事項的主體，在舞蹈表演時進行更深入的創(chuàng)作與研究。以“場景”理論對蒙古舞臺舞蹈進行創(chuàng)作，在中國具有極為豐富的歷史，經(jīng)歷了新中國時期、改革開放初期以及深化改革三個階段，在創(chuàng)作過程中蒙古舞的創(chuàng)作由單一化逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣�，具有極為明顯的審美過渡的特點。蒙古舞的發(fā)展與蒙古的“場景”有密切的關(guān)聯(lián)，蒙古舞的發(fā)展形成了“場景”與舞者相互結(jié)合的趨勢，為蒙古舞的創(chuàng)新與發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。

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【文章目錄】：
1.“場景”的概念
2.“場景”建構(gòu)與蒙古族舞蹈創(chuàng)作的類型化特征
    2.1 民族自信的展現(xiàn)
    2.2 改革大潮中所展現(xiàn)出的文藝自覺
3. 結(jié)語



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