雖然舞蹈是20世紀(jì)50年代至60年代初期世界范圍內(nèi)國際外交活動的普遍組成要素,但學(xué)者們卻直到近期才開始關(guān)注這一話題,尤其是當(dāng)其涉及冷戰(zhàn)時期超級大國之外關(guān)系的時候。由此,文章通過使用前期未被關(guān)注的歷史資料,如稀有照片、舞蹈節(jié)目單、舞者傳記、舞者自傳、個人訪談、當(dāng)代期刊以及尚未公開的院(校)志,不僅闡明了1953年至1962年中國在進(jìn)行亞洲跨文化交流中,舞蹈是不可或缺的重要角色,還揭示了中國在此階段形成的獨(dú)特舞蹈外交方式:通過與印度、印度尼西亞和緬甸的一系列交流,中國的外交部門和舞蹈家逐漸發(fā)展并完善了一種以向鄰國學(xué)習(xí)而非推廣自身作為主要目的的舞蹈外交方法。這種方法利用了身體審美文化的情感力量,實(shí)際上"表演"了萬隆的理想,即亞洲國家間的合作與相互尊重以及其反帝國主義的文化立場。進(jìn)而,通過1962年東方歌舞團(tuán)的成立,中國將這種舞蹈外交模式制度化并擴(kuò)展到了整個第三世界�？梢哉f,20世紀(jì)50年代至60年代初期萬隆時代的舞蹈外交,不僅支持了重要國際聯(lián)盟的誕生和政治運(yùn)動的進(jìn)行,還通過挑戰(zhàn)在中國本土舞蹈領(lǐng)域內(nèi)根深蒂固的歐洲中心主義,肯定了作為東方一部分的中國的自我認(rèn)同。

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【文章目錄】：
導(dǎo)論
“不光介紹我們的文化，也要學(xué)習(xí)人家的文化”
表演中的政治
結(jié)語



本文編號：3803504