汗都春（Handucun）是新疆錫伯族的民間藝術(shù)形式,由"歌、舞、戲"三者構(gòu)成。汗都春的樂舞形態(tài)研究,要從其內(nèi)部要素之間的關(guān)聯(lián)及其呈現(xiàn)的審美復(fù)合效應(yīng)入手。通過分析與闡釋汗都春的語言符號與非語言符號系統(tǒng),確立汗都春是一種多元發(fā)生、多元并存、多維發(fā)展的復(fù)合型藝術(shù),從多元文化融合視角中對其不同文化元素進行互識與互證。 

【文章來源】：北京舞蹈學(xué)院學(xué)報. 2019,(03)CSSCI

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、交織:以歌為主的戲曲形式
    (一) 汗都春中的平調(diào)體系
    (二) 汗都春中的越調(diào)體系
二、融匯:“輔助角色”的舞蹈語言
    (一) 東北秧歌的催化
    (二) 秧歌到曲子戲的形式轉(zhuǎn)化
    (三) 本民族文化的吸納
    (四) 多民族藝術(shù)的借鑒
三、升華:汗都春的樂舞符號象征化
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]新疆曲藝的特征及藝術(shù)價值[J]. 周建國.  新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2007(03)

博士論文
[1]唱曲舞蹈考略[D]. 劉漫.中國藝術(shù)研究院 2012



本文編號：3625018