本文關(guān)鍵詞：漢民族、朝鮮民族“袖”舞比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 本文以“袖”這一舞蹈表現(xiàn)形式為點(diǎn)，以漢民族、朝鮮民族舞蹈文化為面，從民族學(xué)、形態(tài)學(xué)、“力學(xué)”、“氣韻”觀和“韻律”特征以及舞蹈作品等異同的比較分析中，以不同的側(cè)面和視覺，分析漢民族和朝鮮民族“袖”舞文化發(fā)生、發(fā)展之脈絡(luò)、變異以及所派生出新的舞蹈藝術(shù)文化觀和新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，除能為今后“袖”在舞蹈教學(xué)、創(chuàng)作的運(yùn)用上提供以準(zhǔn)確的定位外，同時(shí)，為東、西方舞蹈的比較研究提供一個(gè)可供參考的理論依據(jù)。 本文從四個(gè)方面進(jìn)行論述。第一部分：著重從漢民族、朝鮮民族“袖”舞文化歷史發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行比較分析加以論述；第二部分：則從“力”學(xué)原理在舞蹈運(yùn)用上的不同進(jìn)行比較分析；第三部分：是以相互間的形態(tài)、韻律特征進(jìn)行比較加以論述；而第四部分：則從舞蹈作品運(yùn)用上異同之比較進(jìn)行論述分析。 “袖”舞是東方舞蹈的一大創(chuàng)造�！靶洹钡倪\(yùn)用，除延長(zhǎng)了人的肢體，大大擴(kuò)展了身體的表現(xiàn)力外，還通過舞者手臂、手腕、腰腹、身肢等不同力量、不同幅度的運(yùn)動(dòng)，使“袖”繚繞空際，變幻著無數(shù)的形態(tài)，，其傳情豐富、鮮明，超過了許多表情手段�！靶洹钡男炀�、抑揚(yáng)、飄忽、回旋所產(chǎn)生的形式美，完全可以把人們引入一個(gè)非物質(zhì)的境界之中，賦予袖舞以人文精神內(nèi)涵和意蘊(yùn)。 “袖”與中國古代樂舞之間的關(guān)系是十分密切的。它既是服飾的組成部分，同時(shí)，在舞蹈中又是道具。從原始舞蹈利用皮條拋甩的祭天、祈雨，到夏、商、周(三代)先秦女樂、漢、唐樂舞、直至元、明、清時(shí)期的戲曲舞蹈的服飾及其樂舞表演，都以“長(zhǎng)袖善舞”這一美妙的詞語來形容“水袖”的表演功能。 “袖”已經(jīng)成為中國古典舞的一種獨(dú)特語言。它源于華夏民族的寬衣大袖，又在流暢的動(dòng)態(tài)美的追求中加以變化，大膽地加長(zhǎng)與夸張，從而經(jīng)過歷史的演變，形成了中國戲曲服裝中獨(dú)具特色的“水袖”。中國古典舞的袖舞主要就是由中國戲曲的“水袖”提煉而成。由此它才成為中國古典舞繼承歷史傳統(tǒng)的依據(jù)和動(dòng)作文化的基礎(chǔ)。 而朝鮮民族以衣為中心的歷史發(fā)展過程中，從高句麗時(shí)期不斷吸收中原先進(jìn)文化，豐富本民族傳統(tǒng)文化，也以寬松舒適的寬袖袍服和裙裳為主，形成注重禮儀文化的組成部分，到后來女性典型的上衣短小、裙擺修長(zhǎng)的民族服飾，彌補(bǔ)了身材比例上的不足，形成了世界上獨(dú)一無二的具有本民族特色的服飾文化。 朝鮮民族“袖”舞主要表現(xiàn)在：宮廷舞蹈、宗教儀式舞蹈、民俗舞、教坊舞等幾大范疇。 漢民族與朝鮮民族“袖”舞雖共同之處都是以“袖”為其舞蹈道具的一種表現(xiàn)形式，但從文化發(fā)生、發(fā)展的脈絡(luò)和“韻律”特征以及舞蹈作品等異同的比較分析中，不難看出它們相互間即有其相同，又有其各自不同的差異。由此，也形成了既有其共性又有其個(gè)性舞蹈形象地塑造，并以獨(dú)有的魅力體現(xiàn)著豐富多彩的審美特征。 當(dāng)今無論是舞臺(tái)表演還是舞蹈教學(xué)、創(chuàng)作，“袖”舞技巧的發(fā)展變化相當(dāng)之快，既有縱的繼承傳統(tǒng)的古典舞，又有橫的借鑒手帕、長(zhǎng)綢以及現(xiàn)代舞的肢體語言，愈來愈強(qiáng)調(diào)“袖”的造型性、節(jié)奏性、舞蹈性的高度結(jié)合，同時(shí)，更加注重舞蹈的戲劇性和生命形態(tài)。目前，一些舞蹈編導(dǎo)和演員對(duì)“袖”產(chǎn)生了極大的興趣，實(shí)踐證明，“袖”技也是塑造人物的藝術(shù)手段，手段越豐富，觀賞價(jià)值也就越高。而她的文化內(nèi)涵更是東方舞蹈文化與西方舞蹈文化具有代表性的區(qū)別之一。
【關(guān)鍵詞】：漢民族 朝鮮民族 “袖”舞文化 比較研究
【學(xué)位授予單位】：延邊大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J722.2
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• ABSTRACT5-10
• 第一章 導(dǎo)論10-12
• 1.1 選題背景10
• 1.2 選題的目的、和方法意義10-11
• 1.3 本文結(jié)構(gòu)與內(nèi)容11-12
• 第二章 舞蹈文化歷史發(fā)展脈絡(luò)比較分析12-42
• 2.1 漢民族"袖"舞文化之源流12-27
• 2.1.1 "袖"與中國古代樂舞14-20
• 2.1.2 "袖"與戲曲舞蹈20-22
• 2.1.3 中國古典舞"袖"舞成因分析22-27
• 2.2 朝鮮民族"袖"舞文化之源流27-42
• 2.2.1 "袖"與朝鮮古代樂舞29-37
• 2.2.2 朝鮮民族"袖"舞成因分析37-42
• 第三章 "力"運(yùn)用之比較分析42-53
• 3.1 力的物理原理42-44
• 3.1.1 力的原理42
• 3.1.2 力的分析42-43
• 3.1.3 力的比較43-44
• 3.1.4 力的運(yùn)用44
• 3.2 力與舞蹈的關(guān)系44-45
• 3.3 "袖"舞"力"運(yùn)用異同之比較45-53
• 3.3.1 中國古典舞"水袖""力"的運(yùn)用45-47
• 3.3.2 朝鮮民族"長(zhǎng)袖"舞"力"的運(yùn)用47-50
• 3.3.3 異同之比較50-53
• 第四章 形態(tài)、韻律特征比較分析53-63
• 4.1 形態(tài)特征53-58
• 4.1.1 中國古典舞"水袖"形態(tài)特征53-56
• 4.1.2 朝鮮民族舞"長(zhǎng)袖"形態(tài)特征56-58
• 4.2 韻律特征58-62
• 4.2.1 中國古典舞"水袖"韻律特征58-60
• 4.2.2 朝鮮民族舞"長(zhǎng)袖"韻律特征60-62
• 4.3 異同之比較分析62-63
• 4.3.1 相近特征62
• 4.3.2 相異特征62-63
• 第五章 舞蹈作品運(yùn)用上異同之比較分析63-68
• 5.1 "水袖"在中國舞蹈作品中的運(yùn)用63-64
• 5.2 "長(zhǎng)袖"在朝鮮民族舞蹈作品中的運(yùn)用64-66
• 5.3 異同之比較分析66-68
• 5.3.1 相近特征66-67
• 5.3.2 相異特征67-68
• 結(jié)論68-70
• 附錄70-73
• 參考文獻(xiàn)73-75
• 致謝75

【共引文獻(xiàn)】

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