本文結(jié)合當(dāng)下舞蹈創(chuàng)作實(shí)際產(chǎn)生的問題,在反思的前提下對(duì)優(yōu)秀個(gè)案進(jìn)行深度分析和研究,意圖梳理出舞蹈的內(nèi)容與形式如何有機(jī)統(tǒng)一,探討如何合理運(yùn)用非舞蹈的藝術(shù)形式強(qiáng)化作品內(nèi)容的表達(dá)。通過對(duì)實(shí)例作品的剖析,使創(chuàng)作者意識(shí)到優(yōu)秀舞蹈作品主題先行的重要性,創(chuàng)作出的作品能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和精神上的升華,而不是對(duì)表現(xiàn)對(duì)象外在形象的描摹。本文分為三章:第一章闡明何謂舞蹈創(chuàng)作中的內(nèi)容與形式及其之間的關(guān)系;第二章系統(tǒng)剖析實(shí)例作品《那年剪短發(fā)》;第三章論述內(nèi)容與形式有機(jī)統(tǒng)一對(duì)舞蹈創(chuàng)作的意義。使創(chuàng)作者厘清優(yōu)秀作品創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律。 

【文章來源】：南京師范大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖３??同樣身為女性，一個(gè)是被思想禁錮的勞苦婦女，一個(gè)是腳步篤定的紅軍女戰(zhàn)士；同樣的??

??的角度上。通過體態(tài)的細(xì)微差別刻畫出人物不同的心境。（見圖４）??“抗?fàn)帯?一一是創(chuàng)作者從選材人物中凝練出的訴求，與自我??輪運(yùn)鮮。為丫銳這種訴求，在動(dòng)傾匯醜社運(yùn)用了許??多對(duì)抗和對(duì)比的力量。在作品的釀集體舞中體現(xiàn)的尤為突出。??酵’帛苦婦女的集體舞段：舞者低頭彎膝，雙手撐在膝蓋上，在－個(gè)??圖４?下壓力量后雙膝反彈伸直，一只手高高舉過頭頂，一只手極力向??身側(cè)拉開，隨后由腹部帶動(dòng)四肢做頓點(diǎn)卸力，將雙手抱于胸口，回到低頭彎膝動(dòng)作，完成第??一個(gè)“手推身體”后的反抗發(fā)力和先低后高再低的對(duì)比動(dòng)作（見圖５、圖６）。在這之后，??舞者右手伸向左側(cè)，在伸直的瞬間左手向右抱住肩膀，在雙手交錯(cuò)運(yùn)動(dòng)的帶動(dòng)下，脊柱先左??后右運(yùn)動(dòng)

圖９??４《》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3449036