舞劇《紅玫瑰與白玫瑰》改創(chuàng)自張愛玲著名的同名小說,舞劇的核心指向?yàn)槿M關(guān)系:自我關(guān)系——真人或好人;男女關(guān)系——平等或霸權(quán);婚戀關(guān)系——應(yīng)該或想要。對于舞劇而言,人物形象創(chuàng)造是重中之重。文學(xué)原作中的孟煙鸝空洞白凈、甘于附庸男權(quán),舞劇改創(chuàng)后的白玫瑰融入女性主義,賦予當(dāng)今時代特征,并運(yùn)用心理學(xué)中的“人格”和“人際關(guān)系”概念,將白玫瑰的自我人格分成三個階段:順從——扭曲——反叛,且包含母女、婚戀兩對人際關(guān)系。情節(jié)是人物性格成長發(fā)展的歷史,吸收小說養(yǎng)分后,舞劇重建情節(jié)結(jié)構(gòu),開頭、中間、結(jié)尾設(shè)有遙相呼應(yīng)、“畫外音”與“蒙太奇”式的三人舞:《游離》、《纏》、《尾聲》,以第三視角言說三個人之間的故事,并且這三個舞蹈都使用了舞劇的核心道具兼布景——“紅絲帶”與“白絲帶”,理不清解不散的絲帶作為意象,寓意佟振保與紅、白玫瑰錯綜復(fù)雜、矛盾沖突的感情。筆者將編創(chuàng)舞劇《紅玫瑰與白玫瑰》的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與理論研究相結(jié)合,旨在闡述文學(xué)改創(chuàng)舞劇后白玫瑰形象創(chuàng)造的解讀與分析。 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

序幕《游離》空間示意圖

第一章舞劇《紅玫瑰與白玫瑰》中白玫瑰的人物探析13圖1-2《婚》劇照（a）(b)“轉(zhuǎn)”在《冷戰(zhàn)》《白杏出墻》，婚后生活是無窮無盡的冷戰(zhàn)，白玫瑰忍無可忍，不再百依百順，經(jīng)過扭曲與掙扎，內(nèi)心開始黑化，恰在這時，裁縫出現(xiàn)，給了白玫瑰平日缺乏的愛慕與呵護(hù)，于是兩人私情滋生，白玫瑰之前的圣潔形象徹底反轉(zhuǎn)，令人咋舌�！昂稀痹谖鑴〉奈猜暎c序幕《游離》以及中間的《纏》遙相呼應(yīng)，白玫瑰與紅玫瑰同時出現(xiàn)在舞臺一左一右，而白玫瑰早已不是那個圣潔白凈、纖塵不染的她，白玫瑰脖子上掛著與裁縫曖昧的軟尺，身著略顯暴露的無袖旗袍，紅白逆轉(zhuǎn)，她和紅玫瑰都從佟振保的生命中遠(yuǎn)去了第二節(jié)白玫瑰的自我人格《舞蹈藝術(shù)概論》中談到舞蹈的藝術(shù)特性主要分為三點(diǎn)：“舞蹈形象是直觀的動態(tài)性的形象；舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在本質(zhì)屬性是抒情性；舞蹈是一種綜合性的藝術(shù)�！雹傥鑴　都t玫瑰與白玫瑰》力求通過舞蹈的直觀動態(tài)性來創(chuàng)造白玫瑰立體飽滿的人格特征；通過舞蹈強(qiáng)烈的抒情性來表達(dá)白玫瑰與命運(yùn)的對話；以及通過多種藝術(shù)手段烘托白玫瑰細(xì)膩復(fù)雜的內(nèi)心世界。首先，舞劇《紅玫瑰與白玫瑰》中不乏文學(xué)經(jīng)典的再現(xiàn)，例如小說中孟煙鸝與裁縫的細(xì)節(jié)描寫“裁縫給他一看，像是昏了頭，走過去從包皮袱里抽出一管尺來替煙鸝量尺①隆蔭培,徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M].上海:上海音樂出版社,2002:10-32.

第一章舞劇《紅玫瑰與白玫瑰》中白玫瑰的人物探析15了這樁婚事，在母親面前，白玫瑰似乎沒有自己獨(dú)立的意識，母親的喜好就是她的喜好，母親的意識就是她的最高指示。在婚戀關(guān)系中，無論婚前、還是婚后，白玫瑰最初表現(xiàn)的都是極度順從，這個順從不僅表現(xiàn)在順從男方的一切心意，順從母親的指配婚姻，還表現(xiàn)在對愛情飛蛾撲火般的順從。正如小說中的描寫，“她愛他，不為別的，就因?yàn)樵谠S多人之中指定了這一個男人是她的。”在舞劇中，筆者摘掉封建禮教中的“男女授受不親”，采取現(xiàn)代俗語中的“女追男隔層紗”，白玫瑰在母親的指示以及愛的驅(qū)使下顯得更加主動。相親時，白玫瑰給佟振保遞茶、暗送情意。（圖1-3）《婚》是講述佟振保和白玫瑰成婚的群舞，由佟振保、白玫瑰以及六名白衣女子組成。白玫瑰頭戴白紗，六名白衣女子也戴著頭紗，她們既是白玫瑰內(nèi)心的外化又是冷漠的旁人象征，白玫瑰本應(yīng)是最幸福的新娘，可佟振保卻只是像完成一個冰冷的儀式。雙人舞的主題動作是“擁抱”，白玫瑰從佟振保的背后試探性地?fù)肀�，不斷的靠近他、迎合他，努力想為婚禮制造虔誠、莊嚴(yán)的氣氛，可惜這只是她一個人的獨(dú)角戲。表現(xiàn)婚后生活的《冷戰(zhàn)》，白玫瑰每日在家最大的期盼便是等待佟振保回家。佟振保敲門，她滿心欣喜地去開門、上前噓寒問暖。雙人舞的主題動作仍然是“擁抱”，白玫瑰的擁抱一次、兩次、三次，愈來愈蒼白無力，面對“飯黏子”佟振保日久生厭，兩人在感情中的心態(tài)和地位差異越來越懸殊，白玫瑰也由一開始的滿腔熱情到討好無果的慢慢冷淡。圖1-3《相親》劇照

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
[1]舞劇敘事性研究[D]. 許薇.中國藝術(shù)研究院 2008
[2]中國現(xiàn)當(dāng)代舞劇發(fā)展史綱要[D]. 于平.中國藝術(shù)研究院 2003

碩士論文
[1]魯迅與張愛玲小說創(chuàng)作藝術(shù)比較論[D]. 張鎮(zhèn)靜.江西師范大學(xué) 2012
[2]不即不離 若即若離[D]. 高原.山東藝術(shù)學(xué)院 2012



本文編號：3385240