"舞蹈要有舞蹈""舞蹈的文學(xué)性論爭(zhēng)""舞蹈本體大討論",作為從"文革"結(jié)束后至20世紀(jì)80年代末發(fā)生在《舞蹈》《舞蹈論叢》等期刊上的三次重要爭(zhēng)鳴,在時(shí)間、指向上形成了一股內(nèi)在的邏輯,伴隨著中國(guó)舞蹈創(chuàng)作現(xiàn)代意識(shí)的復(fù)蘇,以及舞蹈研究現(xiàn)代化范式的逐步確立,共同構(gòu)成了舞蹈藝術(shù)自律思潮的演進(jìn)軌跡。這股舞蹈藝術(shù)自律思潮見(jiàn)證了舞蹈藝術(shù)從工具論、反映論到本體論的轉(zhuǎn)變,完成了中國(guó)舞蹈理論范式的轉(zhuǎn)變,帶動(dòng)了舞蹈創(chuàng)作、舞蹈觀念的轉(zhuǎn)變,是舞蹈學(xué)學(xué)科走向自覺(jué)的開(kāi)始,同時(shí)也對(duì)中國(guó)舞蹈理論體系的建構(gòu)產(chǎn)生著重要意義。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)文藝評(píng)論. 2020,(01)CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：11 頁(yè)

【文章目錄】：
一、舞蹈藝術(shù)自律訴求拉開(kāi)序幕
    1. 秩序重建期兩種話語(yǔ)的錯(cuò)位
    2. 舞蹈自律意識(shí)的突圍
二、文學(xué)性論爭(zhēng)帶來(lái)自律之戰(zhàn)
    1.“舞蹈性”與“文學(xué)性”
    2.“文學(xué)性”的邊界僭越
三、本體大討論中實(shí)現(xiàn)自律回歸
    1. 舞蹈藝術(shù)自律的凸顯：從內(nèi)容到形式的位移
    2. 從形式本體論向價(jià)值本體論的轉(zhuǎn)向
四、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]改革開(kāi)放40年中國(guó)藝術(shù)學(xué)學(xué)科變遷及當(dāng)前學(xué)科構(gòu)型[J]. 王一川.  當(dāng)代文壇. 2018(05)
[2]論美在于內(nèi)容與形式的交涉部[J]. 童慶炳.  文藝?yán)碚撗芯? 1990(06)
[3]當(dāng)代美學(xué)核心:藝術(shù)本體論[J]. 王岳川.  文學(xué)評(píng)論. 1989(05)
[4]試談舞蹈藝術(shù)形式美[J]. 徐爾充,隆蔭培.  文藝研究. 1980(05)
[5]電影表演要電影化[J]. 林洪桐.  電影藝術(shù). 1979(04)
[6]舞蹈要有舞蹈[J]. 爾充.  舞蹈. 1977 (04)
[7]靈魂的曲線[J]. 趙大鳴.  舞蹈. 1988 (08)
[8]八十年代:舞蹈本體意識(shí)的蘇醒[J]. 呂藝生.  舞蹈. 1988 (02)
[9]本體論和舞蹈研究[J]. 馮雙白.  舞蹈. 1988 (02)
[10]舞蹈本體研究的方法論[J]. 趙大鳴.  舞蹈. 1988 (02)



本文編號(hào)：3362066