【摘要】：中國(guó)古典舞身韻“形神”的重要性是毋庸置疑的,“形”通過(guò)“外在的、表象的”肢體,“神”通過(guò)內(nèi)在的情感和眼神,是舞者在塑造舞劇中人物主題思想和身體韻律的最好證明。在中國(guó)古典舞中,舞者不僅僅要以手、眼、身、法、步為法則,同時(shí)更加注重“形”與“神”。換言之,中國(guó)古典舞不但要求舞者的素質(zhì)能力,還需要舞者在舞蹈中,內(nèi)心豐富充實(shí),且游刃有余,張弛有度。本文對(duì)中國(guó)古典舞身韻獨(dú)有的特點(diǎn)“形神觀”進(jìn)行歸納總結(jié),對(duì)舞劇中出現(xiàn)的不同舞種所需因素進(jìn)行逐個(gè)剖析,分析古典舞身韻“形神觀”的表現(xiàn)方式及內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)規(guī)律,參照國(guó)內(nèi)外有關(guān)古典舞“形神觀”的理論研究,分析國(guó)內(nèi)外古典舞“形神觀”的現(xiàn)狀問(wèn)題,再把其獨(dú)特表演方式應(yīng)用研究于本次畢業(yè)匯報(bào)作品《妝》中。運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、錄像觀察法、案例分析法,三種科學(xué)分析方法,把“形神觀”的理論研究應(yīng)用到作品之中。文章從三個(gè)方面出發(fā),首先,剖析中國(guó)古典舞身韻核心“形神”的審美特點(diǎn)。其次,運(yùn)用其審美特點(diǎn),在舞劇《妝》的應(yīng)用創(chuàng)作中,分析其形態(tài)之美,神韻之美的應(yīng)用性,再結(jié)合“形神”的虛實(shí)相生,分析《妝》中“形神”相互作用,互為一體的必要性。最后,分析畢業(yè)匯報(bào)作品《妝》創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義:一、分析“形神觀”對(duì)舞劇《妝》的體現(xiàn)價(jià)值;二、因創(chuàng)編舞劇《妝》引發(fā)的思考,身韻對(duì)中國(guó)古典舞舞劇研究有什么樣的推動(dòng)和促進(jìn),“形神”作為古典舞身韻的本質(zhì)與核心,存在的必要性;三、因舞劇《妝》是具有融合意義的舞蹈作品,由此分析,當(dāng)代中國(guó)古典舞舞劇的發(fā)展方向,應(yīng)當(dāng)深入研究其未來(lái)的走向和趨勢(shì)。本文旨在通過(guò)中國(guó)古典舞“形神觀”在舞劇中的應(yīng)用研究,更加準(zhǔn)確的掌握古典舞獨(dú)有的表現(xiàn)形式。以當(dāng)下流行的舞蹈元素應(yīng)用于舞劇創(chuàng)作的不同層次階段,運(yùn)用古典舞身韻“形神觀”這一獨(dú)有特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行畢業(yè)匯報(bào)作品的創(chuàng)編,在過(guò)程中總結(jié)積累為將來(lái)的應(yīng)用研究打下夯實(shí)基礎(chǔ)。此次畢業(yè)匯報(bào)作品《妝》運(yùn)用古典舞獨(dú)特的表演方式,與其他舞種相融合,以求能為中國(guó)古典舞的發(fā)揚(yáng)光大起到一些理論性的作用。將古典舞“形神觀”的獨(dú)到之處融入到舞劇中,需要不斷的嘗試與創(chuàng)新,并且會(huì)有一定的突破性。
【學(xué)位授予單位】：吉林體育學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J723

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本文編號(hào)：2757519