【摘要】：楊威導(dǎo)演編導(dǎo)的舞劇《紅梅贊》由著名紅色小說《紅巖》改編而來,并于2001年由中國(guó)人民解放軍空軍政治部歌舞團(tuán)首演于北京。其中的女主角“江姐”是中國(guó)家喻戶曉的革命女英雄。圍繞著舞劇《紅梅贊》中“江姐”這一角色,探討在舞蹈表演中如何運(yùn)用形象思維與和理性思維分析人物形象,做到從無到有的藝術(shù)構(gòu)思。這一過程中需借鑒前蘇聯(lián)著名表演理論家斯坦尼斯拉夫斯基的相關(guān)理論,結(jié)合具體選段中的舞蹈動(dòng)作,探索并研究了舞劇表演中塑造角色的一般方法,并將理論研究成果運(yùn)用于舞劇《紅梅贊》的舞臺(tái)實(shí)踐之中,達(dá)到理論指導(dǎo)實(shí)踐,實(shí)踐檢驗(yàn)理論的目的。并且還需結(jié)合布萊希特“間離式”的表演理論,要有理性思維走出角色,看待角色,體現(xiàn)時(shí)代的追求。從人物形象到舞劇角色應(yīng)體現(xiàn)出角色的個(gè)性化、人性化特征,在擁有感性與理性的人物形象構(gòu)思后,基于“劇”的基礎(chǔ)上進(jìn)行精準(zhǔn)的角色塑造,將“藝”、“技”融合便有利于營(yíng)造舞劇作品,達(dá)到“真、善、美”的統(tǒng)一。
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J723

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前8條

1 許薇;;江南舞韻盡顯歷史春秋——對(duì)《干將與莫邪》《阿炳》和《西施》三部舞劇作品人物形象塑造的幾點(diǎn)探析[J];藝術(shù)百家;2015年05期

2 張姝;;論舞劇人物形象的塑造[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào);2012年03期

3 汪子涵;;論演員在舞劇人物形象塑造中的能動(dòng)性[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào);2011年01期

4 徐康;;感受真善美的生命力:紅巖藝術(shù)現(xiàn)象研究[J];西南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2010年04期

5 佐果;;從《閑郎》和《江河水》看舞蹈人物形象的塑造[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào);2010年02期

6 袁媛;;試論“性格化”對(duì)舞蹈演員表演的意義[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào);2010年01期

7 胡巖;;論演員塑造舞劇人物形象的方法——從舞劇《原野》中焦大星的形象塑造談起[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期

8 高露;疼痛與撫摸——淺評(píng)舞劇《紅梅贊》[J];大舞臺(tái);2005年02期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 王念慈;淺談戲劇表演方法在舞劇表演中的運(yùn)用[D];北京舞蹈學(xué)院;2018年

2 原雪;試論舞劇《洛神賦》中“甄宓”的角色塑造[D];泉州師范學(xué)院;2017年

本文編號(hào)：2746875