發(fā)布時(shí)間：2020-06-20 04:08

【摘要】：本文從絲路題材舞劇戲劇性的傳承與發(fā)展為角度,以《絲路花雨》與《傳絲公主》這兩個(gè)在絲路舞劇上具有承接關(guān)系的文本作為比較對(duì)象進(jìn)行深入探析。第一部分首先對(duì)絲路題材舞劇與戲劇性這兩個(gè)概念進(jìn)行闡釋界定;第二部分主要從文本建構(gòu)中的戲劇性表達(dá)為角度,以絲路題材舞劇中的主題立意、情節(jié)建構(gòu)、意志沖突等方面介入,將這兩個(gè)文本進(jìn)行文本層面的比較;第三部分主要從舞臺(tái)性的戲劇化呈現(xiàn)為角度,以絲路題材舞劇中的舞蹈語(yǔ)匯、舞臺(tái)景觀建構(gòu)、人物造型、服飾道具、音樂(lè)風(fēng)格等方面介入,將這兩個(gè)文本進(jìn)行舞臺(tái)層面的比較;第四部分則是由絲路題材舞劇戲劇性所引發(fā)的與當(dāng)下文化語(yǔ)境的互文與延伸思考。結(jié)語(yǔ)是對(duì)兩部絲路題材舞劇的戲劇化表達(dá)的整理和總結(jié)。通過(guò)針對(duì)戲劇性這一內(nèi)外雙重性進(jìn)行研究,旨在挖掘絲路文化舞劇在戲劇性表達(dá)上的不同、相同以及互通之處。
【學(xué)位授予單位】：西北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J723
【圖文】：

而在隋唐統(tǒng)一之后，和平穩(wěn)定的時(shí)代格局又促使敦煌壁畫造型發(fā)生了形態(tài)、內(nèi)容的

圖 9在第四幕豪放的西涼武舞中，取自王維的《使至塞上》：?jiǎn)诬囉麊?wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。同時(shí)兼參考了王昌齡、岑參的邊塞詩(shī)風(fēng)格，要并求舞者在表演時(shí)心里默念這些唐詩(shī)前要形成這些唐畫，在真正唐韻的文化情景回到一千三百多的唐王朝，去尋找當(dāng)時(shí)的感覺(jué)。此外，主創(chuàng)在編舞群舞簪花舞時(shí)，借助周f 的《簪花仕女圖》中貴女驕矜大氣的特征，從手勢(shì)的姿態(tài)到行走步伐的曲線展現(xiàn)，繅絲群舞中借助杭州絲綢博物館中真繅絲過(guò)程……19綜上所述，以唐詩(shī)唐畫為基礎(chǔ)尋找其背后的藝術(shù)精神，再由舞蹈的形態(tài)進(jìn)行意象

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1 譚雅琪;絲路題材舞劇《絲路花雨》與《傳絲公主》的戲劇性比較研究[D];西北大學(xué);2019年

本文編號(hào)：2721842