【摘要】：安代舞是蒙古族民間傳統(tǒng)文化藝術(shù)寶庫中既古老又充滿時(shí)代活力的一種舞蹈藝術(shù)形式,距今已有三百多年的歷史。安代舞與蒙古族其他舞蹈藝術(shù)有著很大的區(qū)別,獨(dú)具特色,被譽(yù)為蒙古族舞蹈藝術(shù)之“活化石”。與蒙古族頂碗舞、查瑪舞等的肅穆端莊安代舞更加顯得俏皮活潑,體現(xiàn)出蒙古人民樸實(shí)、單純的一面。安代舞經(jīng)過最初的政治與宗教合一、再到游牧與農(nóng)耕文化的碰撞及薩滿教和佛教互相排斥等特殊時(shí)期,最終到新中國的成立,都與人類的經(jīng)濟(jì)生活、現(xiàn)實(shí)生活、文化生活息息相關(guān)。本文試著從傳統(tǒng)安代到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)安代的過程,解析其歷史、文化、動(dòng)作的演變,為今后的保護(hù)與傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)安代舞所努力。舞蹈藝術(shù)的發(fā)展在于自身的演變過程中,同樣安代舞結(jié)合時(shí)代的發(fā)展規(guī)律,摒棄舊形式與舊內(nèi)容,從人民或藝術(shù)創(chuàng)作上汲取養(yǎng)分,展現(xiàn)新的生命力。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)安代舞,只有在不斷地創(chuàng)新發(fā)展過程中,才能產(chǎn)生產(chǎn)生質(zhì)的飛躍,達(dá)到藝術(shù)的升華。
【圖文】：

第一章 傳統(tǒng)安代 上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文即為送安代階段，與第一段（A)相同，音樂情緒返回到較為緩穩(wěn)平靜中，速度漸漸走入低谷，節(jié)奏也比較自由緩慢。傳統(tǒng)安代音樂的節(jié)拍大都以二拍為居多，四拍的少量出現(xiàn)在音樂中，在安代歌手演唱過程中有些自由、散落的拍子最后也會(huì)集中到音樂的二拍或四拍中。

14圖 2 傳統(tǒng)安代漢語曲譜傳統(tǒng)安代作為蒙古族歷史最為悠久的優(yōu)秀民間歌舞藝術(shù)之一 ，最初都以唱為主，舞蹈作為輔助形式的民間藝術(shù)，其唱詞也十分豐富。傳統(tǒng)安代唱詞大部分由歌手即興創(chuàng)作出來，眾人附和跟唱的，因不同的表達(dá)情緒，內(nèi)容也有所不同。傳統(tǒng)安代的唱詞是歌手與眾人即興創(chuàng)作的居多，因此其歷史上的記載記錄較少，都是人們口頭相傳，，在原有的基礎(chǔ)上繼續(xù)加工，如用文字將其全部記載下來，也是非常具有歷史意義的。但其唱詞在歷史發(fā)展過程中，逐漸被遺忘，現(xiàn)收集到的
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J722.2

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本文編號：2711662