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  本文選題：芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》 + 多元文化　； 參考：《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》2011年04期

【摘要】：受眾的主體性和創(chuàng)造性雖然已經(jīng)是藝術(shù)活動中的重要現(xiàn)實,而受眾在藝術(shù)活動中這種存在性質(zhì),創(chuàng)造了藝術(shù)作品開放性和多元性的意義空間,但這些依然沒有成為舞蹈藝術(shù)家的注意。舞蹈藝術(shù)家依然強調(diào)舞蹈藝術(shù)的本體地位和自身的創(chuàng)造者地位,其結(jié)果導(dǎo)致舞蹈藝術(shù)與受眾之間的疏離。張藝謀導(dǎo)演的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》在受眾和藝術(shù)家圍繞著作品意義生成之間進行了更具創(chuàng)新性的實驗,為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展做出了應(yīng)有的貢獻。
[Abstract]:Although the subjectivity and creativity of the audience has been an important reality in the artistic activities, the existence of the audience in the artistic activities has created an open and pluralistic meaning space for the works of art. But these still did not become dance artist's attention. Dance artists still emphasize the Noumenon status of dance art and its own status of creators, which results in the alienation between dance art and audience. Zhang Yimou's ballet "the Red Lantern hanging High" has carried out more innovative experiments between the audience and the artist around the meaning generation of the works, and has made due contributions to the development of dance art.
【作者單位】： 深圳市鹽田文體中心;北京舞蹈學(xué)院;清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院;深圳市群眾藝術(shù)館;
【分類號】：J723.4

【參考文獻】

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本文編號：1820710