本文關(guān)鍵詞：李承祥大型舞劇創(chuàng)作及其論析感思

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【摘要】：中國當(dāng)代舞劇的"前四家"之所以不能不提李承祥,一在于他作為"組織者"的同時(shí)也是重要的"實(shí)施者";二在于他參與操盤的有限舞劇都有著無限的影響力——特別是《魚美人》和《紅色娘子軍》;三在于他對舞劇創(chuàng)作的論述與評析。關(guān)于舞劇《魚美人》,李承祥認(rèn)為它充分發(fā)揮了舞蹈的優(yōu)勢,并探索"舞劇本體"的相關(guān)思路。關(guān)于《紅色娘子軍》,李承祥認(rèn)為它是在這樣一種契機(jī)下誕生的,那時(shí)我們都想用芭蕾舞劇創(chuàng)作本國現(xiàn)代題材的劇目,力圖使中國芭蕾舞具有自己的民族風(fēng)格。而發(fā)展革命芭蕾舞劇要"破舊立新",即"破"以《天鵝湖》為代表的古典芭蕾表現(xiàn)程式,"立"無產(chǎn)階級革命斗爭題材、寫具有無產(chǎn)階級覺悟的革命戰(zhàn)士。在"新舞劇"傳統(tǒng)與"舞劇藝術(shù)"規(guī)律之間,他更多強(qiáng)調(diào)的又是"舞劇藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律"。進(jìn)入思想解放和改革開放的新時(shí)期,他指出要關(guān)注"半戲劇性的芭蕾舞",并大贊"奧涅金與達(dá)吉雅娜"雙人舞。他認(rèn)為《林黛玉》表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與幻覺交織的"心理結(jié)構(gòu)",將戲劇因素升華為詩劇因素的"詩化追求"。他強(qiáng)調(diào)"詩化追求"是舞劇結(jié)構(gòu)的時(shí)代演進(jìn),注重舞劇結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)與舞蹈形象的塑造,并剔出編舞方法的10個(gè)要點(diǎn)供編導(dǎo)把握。
【作者單位】： 中華人民共和國文化部;
【分類號】：J723
【正文快照】： 一、舞劇大家李承祥的“作”與“論”我在系列撰寫中國當(dāng)代舞劇的“若干大家”之時(shí),列為“前四家”的依次是李仲林、李承祥、舒巧和門文元。四人之中,就其舞劇創(chuàng)作的量、質(zhì)綜合評定而言,我內(nèi)心是將舒巧放在了首位。在完成李仲林、舒巧、門文元三人“大型舞劇創(chuàng)作感思”的寫作

【共引文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：1268113