讓-弗朗索瓦·利奧塔(Jean-Fran?ois Lyotard,1924–1998)作為法國后現(xiàn)代主義的重要理論家,重新審視了西方傳統(tǒng)的邏各斯中心主義,對后現(xiàn)代理論的推動與發(fā)展起到了重要作用�！对捳Z,圖形》(Discours,figure;1971)作為利奧塔的博士論文,標志其正式進入學術(shù)生涯。該書通過對結(jié)構(gòu)主義、符號學以及拉康精神分析學說加以批判,對“話語”(discours)的局限進行審視,重新反思了非語言事物——“圖形”(figure)的異質(zhì)性,其通過“欲望”(desire)所進行的“話語-圖形”理論建構(gòu),使得視覺藝術(shù)觀念得以重新塑造。本論文以利奧塔專著《話語,圖形》一書為主要研究對象,結(jié)合其他相關(guān)著述,對利奧塔“話語-圖形”理論進行詳細梳理,詳細闡明其中“話語”、“圖形”、“欲望”等概念的各自內(nèi)涵及相互關(guān)系,并分析利奧塔“話語-圖形”理論在當代藝術(shù)批評實踐的現(xiàn)實意義與理論價值,由此揭示出利奧塔“話語-圖形”理論的后現(xiàn)代主義文藝思想內(nèi)涵。主要從以下幾個方面展開分析:緒論部分,結(jié)合利奧塔后期“崇高”美學思想,將利奧塔早期“話語-圖形”理論置于其后現(xiàn)代思想逐步展開的過程中所處來加以把...

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《骰子一擲永遠取消不了偶然》片段

利奧塔在《倒退與超反思》一節(jié)中例舉馬拉美的詩《骰子一擲永遠取消不了偶然》(UnCoupdeDésJamaisN"AboliraLeHasard)來加以說明語言活動中“一種超越語言活動的力量,能夠被‘見’而不僅僅是被讀-聽的力量;以圖形表示而不只是進行意指的力量。”1....

圖2-2小漢斯·荷爾拜因,《兩個使節(jié)》,1533年,207cm×209.5cm,板彩,倫敦國家美術(shù)館藏

在小漢斯·荷爾拜因(HansHolbeintheYounger)的變形畫《兩個使節(jié)》(theambassadors)中我們能夠很直接的感受到一種畫面空間的斷裂。在這幅變形畫中,存在著兩個不同形式的空間構(gòu)圖,從正面看過去是一幅正常按照垂直于畫面透視軸而構(gòu)成的肖像畫,兩個使節(jié)....

圖2-3畢加索,《裸體臨摹》,1941年,石墨素描,路易絲·萊里斯畫廊(Galerie Louise Leiris)館藏

就圖像而言,“圖形-形象”則意味著視覺具象的清晰邊界被破壞。利奧塔在書中選取了P.弗朗卡斯泰爾(PierreFrancastel)《繪畫與社會》(Peintureetsociété)一書中的一幅畢加索素描作品《裸體臨摹》(étudedenu,1941)來說明這個問題。在....

圖2-4杰克遜·波洛克,《1948年第5號》,1948年,243.8cm×12.9cm,油畫,私人收藏

就圖像而言,利奧塔給出了杰克遜·波洛克((JacksonPollock)的“行動繪畫”系列來說明視覺圖像在形式層面的圖形顛覆。比如我們看這幅《1948年第5號》波洛克通過滴畫(dripping)的即興手法任由顏料在畫布中流動,流淌出各種形態(tài)的線條。在這幅畫中,我們完全不能看到任....

本文編號：4036240