【摘要】：抽象攝影是當(dāng)代攝影藝術(shù)的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式之一,所謂抽象攝影是指在攝影的創(chuàng)作過程中利用各種攝影手法,將自然中具象的人或物體變成抽象的形態(tài),今兒展開藝術(shù)建構(gòu)的攝影方法。抽象的目的,是為了讓欣賞者在藝術(shù)接受的過程中,難以辨認(rèn)甚至無法辨認(rèn)客觀對象的原始狀態(tài),從而有效引起觀者的視覺注意,將其關(guān)注重點引導(dǎo)至作品的形式美感上,從而產(chǎn)生審美愉悅,產(chǎn)生情緒沖擊,形成心靈震撼。自上世紀(jì)中葉開始,隨著西方藝術(shù)觀念的內(nèi)在變化,抽象攝影逐漸發(fā)展成為當(dāng)代攝影的重要藝術(shù)形式。本文目的在于針對抽象攝影展開攝影語言特征分析,通過廣泛分析具有代表性的抽象攝影作品,從中歸納出抽象攝影創(chuàng)作過程中的一般藝術(shù)語言特征。作為抽象攝影的審美語言基礎(chǔ),視覺構(gòu)成理論與抽象攝影的審美語言結(jié)構(gòu)之間有著密切的聯(lián)系�；诖擞^點,本文通過分析了現(xiàn)代構(gòu)成理論在抽象攝影審美語言建構(gòu)過程中的應(yīng)用,重點從光影與構(gòu)成元素、構(gòu)圖形式、形態(tài)布置方法、色彩處理和物像質(zhì)感表現(xiàn)等五個方面,闡明現(xiàn)代構(gòu)成理論對抽象攝影形式美感結(jié)構(gòu)的影響。同時,通過藝術(shù)實踐,歸納出具體創(chuàng)作過程中,抽象攝影審美語言的具體應(yīng)用模式。分別從光影構(gòu)成、構(gòu)圖、形態(tài)秩序,色彩與質(zhì)感表現(xiàn)等視角出發(fā),創(chuàng)作了《記憶的碎片》一系列抽象攝影作品,探索了抽象攝影在形式內(nèi)容表現(xiàn)方面的豐富可能性。從而證明,抽象攝影絕對不僅僅只是一種簡單的“形式游戲”,其具有豐富的思想內(nèi)涵屬性,是人類傳達(dá)內(nèi)在情愫的重要表現(xiàn)手段。
【圖文】：

湖 北 美 術(shù) 學(xué) 院 碩 士 學(xué) 位 論 文論的相關(guān)元素構(gòu)成方法，使不同的光影調(diào)性在畫面中形成一定的構(gòu)成規(guī)律，按照重復(fù)、近似、對比的不同元素組織方式，形成整體畫面意向。通過影調(diào)弱，增強(qiáng)畫面的整體形式美感，從而形成復(fù)雜的畫面敘事語言，充分調(diào)動觀審美熱情。

圖 2.2 抽象攝影中的影調(diào)虛實變化簡型藝術(shù)的核心視覺語言元素之一。所謂構(gòu)圖，，，綜合運(yùn)用點、線、面等視覺語言的具體構(gòu)成有獨(dú)具特色的元素構(gòu)成方法，其構(gòu)成形式與攝共同形成互為表里的視覺語言系統(tǒng)。抽象攝影中，除了在畫面中大膽運(yùn)用光影與構(gòu)成元素形，在構(gòu)圖上抽象攝影也獨(dú)樹一幟，形成了以簡處理，可以追溯到上世紀(jì)中葉荷蘭畫家蒙德里義的代表人物，蒙德里安創(chuàng)作并完善了以抽象作形式。在蒙德里安看來，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該徹底
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J405

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 董晨穎;;東亞禪宗與二戰(zhàn)以后美國抽象表現(xiàn)藝術(shù)[J];美術(shù)界;2016年06期

2 鮑艷宇;崔淼;;“抽象表現(xiàn)”的重新理解[J];藝術(shù)與設(shè)計(理論);2012年10期

3 李煜;利用擇近原則對色彩抽象表現(xiàn)進(jìn)行歸類[J];合肥工業(yè)大學(xué)學(xué)報(自然科學(xué)版);1998年04期

4 樊華;試論中國傳統(tǒng)藝術(shù)的抽象表現(xiàn)[J];云南師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);1998年01期

5 包淑芳;;包裝中的抽象表現(xiàn)研究[J];東方藏品;2018年07期

6 楊大為;;淺談油畫具象語言與抽象表現(xiàn)的關(guān)系[J];美術(shù)教育研究;2013年11期

7 ;和聲——雷雙抽象表現(xiàn)藝術(shù)展在京舉行[J];卓越理財;2015年12期

8 陳靜;;淺析抽象藝術(shù)在招貼中的應(yīng)用[J];大舞臺;2010年12期

9 黃鑫;吳名琳;;張大千潑墨潑彩山水畫中抽象表現(xiàn)因素探析[J];蘭臺世界;2016年16期

10 戴平均;;寫實語境里的抽象表現(xiàn)[J];創(chuàng)作與評論;2017年04期

相關(guān)會議論文 前1條

1 董國濤;羅格平;許文強(qiáng);戴麗;;不同耕作措施對新疆綠洲農(nóng)田土壤有機(jī)碳的影響模擬[A];地理學(xué)與生態(tài)文明建設(shè)——中國地理學(xué)會2008年學(xué)術(shù)年會論文摘要集[C];2008年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 中國藝術(shù)研究院研究員 北京 王端廷;我們?yōu)槭裁纯床欢橄笏囆g(shù)[N];美術(shù)報;2017年

2 王犁;繪畫帶來內(nèi)心的光亮[N];文匯報;2017年

3 洗桐;陳海的抽象與真實[N];中國文化報;2018年

4 陳丹青;觀照心中的自然[N];中國藝術(shù)報;2013年

5 本報記者 孟黎;寫意與抽象融合的魅力[N];金融時報;2018年

6 中共南湖區(qū)委常委、宣傳部長 趙群樂;提升文化軟實力[N];嘉興日報;2008年

7 黃勝;“刀筆吏”的圖式景象[N];美術(shù)報;2019年

8 吳為山;夢游詩園[N];光明日報;2016年

9 林珊;胡曰龍藝術(shù)淺探[N];美術(shù)報;2015年

10 李原原;以心賦彩 承古開今[N];深圳商報;2016年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 董田雨;從作品《記憶的碎片》中看抽象攝影的語言特征[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2019年

2 譚奧洋;在紛繁中尋找有序—我在抽象表現(xiàn)繪畫中的探索與實踐[D];廣州大學(xué);2017年

3 徐振庭;抽象表現(xiàn)繪畫在中國的學(xué)脈[D];中國美術(shù)學(xué)院;2016年

4 高晶;論抽象表現(xiàn)形式在版畫中的體現(xiàn)[D];沈陽大學(xué);2016年

5 王芳;草書與抽象表現(xiàn)繪畫二者的情態(tài)比較分析[D];東北師范大學(xué);2013年

6 殷超;中國抽象水墨圖案在成型針織組織中的創(chuàng)新應(yīng)用研究[D];北京服裝學(xué)院;2018年

7 劉瑋;漆畫創(chuàng)作中對油畫抽象表現(xiàn)形式的借鑒與運(yùn)用研究[D];江西科技師范大學(xué);2014年

8 高科;抽象形式語言在當(dāng)代藝術(shù)中的探究及運(yùn)用[D];四川美術(shù)學(xué)院;2017年

9 劉家延;有意味的涂鴉：對一種視覺形式的解讀[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

10 張希丹;從新寫實到抽象表現(xiàn)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2006年

本文編號：2639743