【摘要】：《攝影作品》(Camera Work)作為20世紀(jì)初全世界質(zhì)量最高的攝影雜志,越來越頻繁地被納入研究者的視野。從攝影史來看,《攝影作品》作為攝影分離派(Photo-Secession)發(fā)聲陣地承接著歐洲的自然主義攝影、連環(huán)畫會與后來的畫意攝影(pictorial photography)、直接攝影(straight photography)。不僅如此,由于創(chuàng)辦人阿爾佛雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)在現(xiàn)代藝術(shù)美國化進(jìn)程中的積極貢獻(xiàn)�！稊z影作品》也是現(xiàn)代主義繪畫理論、觀念萌發(fā),世界藝術(shù)中心從歐洲巴黎轉(zhuǎn)移至美國紐約的重要?dú)v史材料。1903年至1917年間,《攝影作品》雜志共刊發(fā)50期,期中包括493幅攝影作品,20余幅繪畫作品,以及300余篇批評性文章。本文正是通過這些材料試圖還原當(dāng)時涉及攝影本體討論的話語空間,進(jìn)而理清其嬗變過程中可能被忽視的細(xì)節(jié)。介入材料研究之后發(fā)現(xiàn),圍繞《攝影作品》攝影本體這十幾年的嬗變,并不能簡單地概括為從某一概念或風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N概念和風(fēng)格,即:從畫意攝影轉(zhuǎn)向直接攝影。這種轉(zhuǎn)變是復(fù)雜而立體的。所以本文梳理出三方互為平行的視角,去呈現(xiàn)這場嬗變立體且豐富的變化。第一章宏觀、整體地闡述《攝影作品》雜志的情況。介紹《攝影作品》雜志創(chuàng)辦的背景及在運(yùn)營的14年間,所發(fā)生的重大變故。通過刊發(fā)的照片和文章,勾勒出《攝影作品》雜志,在20世紀(jì)初期所構(gòu)建出的對攝影本體問題討論的基本話語。進(jìn)一步,考察《攝影作品》雜志在20世紀(jì)初期,對美國、英國、法國、德國攝影圈所形成的影響。進(jìn)一步確立,該雜志在這個攝影歷史、攝影世界中的影響力。第二章討論目前最廣泛的一種認(rèn)知:從畫意攝影到直接攝影的轉(zhuǎn)變。在《攝影作品》的語境里,“畫意攝影”并不簡單指模仿素描繪畫或者印象派朦朧效果的攝影,而是指一種與繪畫(畫面)美感共通的攝影。直接攝影的概念薩達(dá)克奇·哈特曼(Sadakichi Hartmann)的《為直接攝影辯護(hù)》(A Plea for Straight Photography)一文刊發(fā)之前,就已經(jīng)出現(xiàn)。哈特曼定義的直接攝影重點(diǎn)在于批評對底片過度的修改。而之前的《攝影作品》初期出現(xiàn)的“直接攝影”更接近純粹攝影的概念。正已成轉(zhuǎn)變的內(nèi)驅(qū)動力是:藝術(shù)攝影;話語討論的核心是:如果使攝影獲得藝術(shù)感。第三章以《攝影作品》雜志為基礎(chǔ),梳理攝影作為一種藝術(shù)媒介與繪畫與之間的討論。20世紀(jì)初,攝影基本被認(rèn)可為藝術(shù)。但藝術(shù)界一直存在著爭論:作為藝術(shù)媒介,攝影與繪畫,哪一方有更高的地位。隨著畫意攝影的興起,攝影與繪畫的界限逐漸模糊的情況下,一些敏銳的攝影師與攝影評論家開始意識到攝影可以、也應(yīng)該成為一種獨(dú)立的媒介。兩種不同的藝術(shù)媒介(攝影與繪畫)之間沒有高下之分。另一方面,作為《攝影作品》的主編斯蒂格利茨,長期致力于將攝影納入更廣泛的藝術(shù)活動。事實(shí)上,在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中,《攝影作品》雜志提供了一個開放、沒有限制的平臺。來自攝影與繪畫的不同藝術(shù)觀念在此碰撞、討論,在為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展提供了如此具有活力的土壤的同時,攝影和繪畫也相互影響,一起參與了現(xiàn)代主義藝術(shù)的構(gòu)建。第四章討論在《攝影作品》雜志中攝影本體在藝術(shù)之外的可能。在斯蒂格利茨看來,業(yè)余攝影師相對職業(yè)攝影師在個人的自由創(chuàng)作、對攝影本身的探索方面有更多的優(yōu)勢。根據(jù)斯蒂格利茨和克勞倫斯·懷特(Clarence White)的案例,攝影界也為業(yè)余攝影師的參與提供了路徑和通道。從最初攝影分離派所主導(dǎo)的攝影作為“個人表達(dá)的媒介”和保羅·斯特蘭德(Paul Strand)在最后一期中,對“真實(shí)的生活”的強(qiáng)調(diào),暗示了紀(jì)實(shí)攝影的之后的發(fā)展。攝影分離會的另一位創(chuàng)始人愛德華·斯泰肯(Edward J.Steichen)則將藝術(shù)攝影應(yīng)用到更大眾的商業(yè)領(lǐng)域,發(fā)展出之后與商業(yè)、消費(fèi)結(jié)合緊密的時尚攝影。
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望雜志在排版、標(biāo)題、編號等細(xì)節(jié)上統(tǒng)一風(fēng)格。他邀請愛德華·斯泰肯為新雜志設(shè)計封面，并同時邀請凱利、福吉特、約翰·F·斯特勞特（John F. Strauss）協(xié)助他進(jìn)行編輯工作。1902 年 8 月，斯蒂格利茨在一本長達(dá)兩頁的招股說明書中稱，“為回應(yīng)攝影界許多認(rèn)真工作者的要求，我應(yīng)該出版一本致力于促進(jìn)現(xiàn)代攝影的獨(dú)立雜志。這將是最好最豪華的攝影出版物。”①（二）“窗戶”里的攝影分離派盡管《攝影作品》雜志，是攝影分離派對外宣傳的窗口，，加上后來的“小畫廊”（TheLitter Gallery of Photo-Secession），三者構(gòu)成了圍繞在斯蒂格利茨、斯泰肯等人周圍的20 世紀(jì)初美國紐約攝影生態(tài)。同時，它們也構(gòu)成《攝影作品》雜志研究的語境�！胺蛛x”的概念是受到 1898 年慕尼黑藝術(shù)中心舉辦的名為“分離（Sezession）”藝術(shù)展覽的影響。斯蒂格利茨被這些參展攝影師所吸引，他們定義攝影為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。1899年斯蒂格利茨寫道：“在德國的藝術(shù)中心慕尼黑，‘分離主義’是一群由他們時代最先

比爾、約瑟夫·特納·凱利（Joseph Turner Keiley）、阿爾文·蘭登·科伯恩（AlvinLangdon Coburn）、查爾斯·H·懷特（Clarence H. White）等 16 人。斯蒂格利茨進(jìn)一步總結(jié)了攝影分離會的目的：“（1）推進(jìn)攝影作為一種圖像的表達(dá)（pictorialexpression）；（2）將正在實(shí)踐這種藝術(shù)創(chuàng)作或?qū)Υ烁信d趣的美國人聚集起來；（3）為協(xié)會成員和其他的一些美國作品舉辦展覽”②。他要求入會的成員，必須認(rèn)同以上價值觀，其攝影作品必須是獨(dú)特且具有個性的。這樣宣言確實(shí)很籠統(tǒng)。查爾斯·菲茨杰拉德（Charles Fitzgerald）在 1906 還清楚地指出：“加強(qiáng)和鞏固畫意攝影（pictorial photography）的地位；展出來自攝影分離派或其他攝影師最好的攝影作品；確立攝影的專業(yè)性”③才是攝影分離派的主要貢獻(xiàn)。文化史學(xué)家杰伊·博克納（Jay Bochner）指出，“攝影分離會不僅僅是對于維多利亞時期傳統(tǒng)風(fēng)格不同的視覺美學(xué)。更重要的，它是一個高度獨(dú)立的機(jī)構(gòu)：擁有畫廊，藝術(shù)學(xué)校和專業(yè)藝術(shù)攝影師組織”④。事實(shí)上，攝影分離派、《攝影作品》雜志、291 畫廊三者構(gòu)成了一個系統(tǒng)。這個系統(tǒng)里有藝術(shù)觀念相近的攝影師，向往有展示他們觀點(diǎn)和想法的雜志以及有展示作品的真
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J405

【參考文獻(xiàn)】

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相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

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本文編號：2642140