【摘要】：本文從多個(gè)方面對畫意攝影的脈絡(luò)進(jìn)行梳理,闡釋在各種藝術(shù)思潮與科技進(jìn)步影響下畫意攝影風(fēng)格一百多年以來的發(fā)展歷程,并從表現(xiàn)方式入手去探究畫意攝影在將來的發(fā)展方向。論文分為五個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述:第一章節(jié)從史料著手,描述十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初,畫意攝影流派的興起與衰落;第二章節(jié)對風(fēng)格化的畫意攝影語言特征進(jìn)行梳理,并作出分析與總結(jié);第三章節(jié)講述攝影表現(xiàn)媒介的發(fā)展脈絡(luò),并就各載體的性質(zhì)與呈現(xiàn)方式,對其之間的優(yōu)劣特點(diǎn)作出對比與比較;第四章節(jié)對靜態(tài)畫意攝影風(fēng)格以動態(tài)呈現(xiàn)的可能性提出探討,并以定格動畫作為表現(xiàn)形式,從動靜關(guān)系和技術(shù)方法上舉例說明;最后,在第五章節(jié)結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作,以動態(tài)形式對靜態(tài)畫意攝影風(fēng)格進(jìn)行表現(xiàn),完成畫意風(fēng)格延時(shí)攝影的藝術(shù)實(shí)踐和探索。并通過實(shí)驗(yàn)證明:在數(shù)字技術(shù)的幫助下,將靜態(tài)圖像與動態(tài)視頻的創(chuàng)作方式進(jìn)行結(jié)合,能夠?qū)崿F(xiàn)兩者單獨(dú)所不能實(shí)現(xiàn)的,更具創(chuàng)新性的畫面效果,同時(shí)在經(jīng)過媒介的轉(zhuǎn)換之后,攝影與繪畫的關(guān)系會變的更加密不可分。
【圖文】：

喬治·泰斯,《加勒特山上的野餐》,1968 年從以下的細(xì)節(jié)圖 1 能夠看出，畫面四周呈現(xiàn)出了上文所述藝術(shù)家喬治·藝手工相片中呈現(xiàn)出的周邊筆刷肌理，關(guān)于這種效果的實(shí)現(xiàn)作者運(yùn)toshop 圖像軟件中的 Exposure7 插件以及內(nèi)置畫筆工具進(jìn)行綜合繪制

細(xì)節(jié)圖 1 喬治·泰斯作品細(xì)節(jié)5.4.2. 肌理的運(yùn)用其次便是對畫面表面肌理與氣氛進(jìn)行模擬，使用數(shù)字手繪板在每張數(shù)字底人為的增加手繪痕跡，使每一張數(shù)字底片都擁有不同的繪畫肌理，在視頻播放夠呈現(xiàn)出每一幀中的手工操作痕跡；通過這種方式完善后表現(xiàn)出的視頻畫面風(fēng)別于在視頻調(diào)整軟件中添加預(yù)設(shè)濾鏡的效果，不是連貫的、機(jī)械化操作后略顯的畫面效果，，而是整體畫面穩(wěn)定的情況下細(xì)節(jié)部分不停變換的特殊效果，每一面中都有著微小的變化，靜中有動，動中有靜。在營造數(shù)碼底片筆觸的效果方面，對如攝影分離派女?dāng)z影師格特魯?shù)?#183;卡爾在她為斯蒂格利茨拍攝的肖像照中所使用畫筆痕跡一類的效果進(jìn)行參考，在素材的處理過程中，使用數(shù)字后期技術(shù)和手繪板繪制在每張照片數(shù)字底片表面出攝影古典工藝印相般的畫面質(zhì)感與如同繪畫般筆觸肌理效果，來突出作品的
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J405

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本文編號：2636368