本文關(guān)鍵詞：巴赫《d小調(diào)恰空舞曲》演奏風(fēng)格研究

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【摘要】：本文以巴洛克時(shí)期德國(guó)偉大的作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫為獨(dú)奏小提琴所作的《d小調(diào)恰空舞曲》為研究對(duì)象,首先對(duì)該作品的創(chuàng)作背景、作曲家的生平、創(chuàng)作風(fēng)格以及《d小調(diào)恰空舞曲》在眾多小提琴音樂(lè)作品中的地位進(jìn)行概述；其次對(duì)作品的體裁特征、曲式、調(diào)式、和聲、復(fù)調(diào)手法、節(jié)拍、速度等方面進(jìn)行了較為細(xì)致且全面的分析. 論文參閱伊凡·加拉米安等不同編者的作品版本,以巴赫的該作品手稿為依據(jù),以全球聞名的小提琴演奏速度最快的海菲茲大師、演奏旋律猶如行云流水般優(yōu)美浪漫的帕爾曼等幾位20世紀(jì)極具代表性的小提琴演奏大師為重點(diǎn),以他們不同的生長(zhǎng)環(huán)境、成長(zhǎng)歷練、學(xué)歷經(jīng)歷等可能影響其演奏風(fēng)格的因素為根據(jù),具體分析了他們對(duì)同一樂(lè)段或同一樂(lè)句甚至是同一個(gè)音符所采用的演奏速度、方法、突出重點(diǎn)等不同的處理方式。通過(guò)以上針對(duì)巴赫《d小調(diào)恰空舞曲》研究,并結(jié)合作者本人自身演奏的實(shí)際經(jīng)歷與經(jīng)驗(yàn),尋求到適合自己性格與演奏風(fēng)格的獨(dú)特表演方式。另外,并在正確詮釋作品情感及風(fēng)格的基礎(chǔ)上,可以合理地對(duì)音樂(lè)進(jìn)行二度演奏創(chuàng)造,從而為在教學(xué)中的小提琴作品怎樣傳授、在實(shí)踐中怎樣演繹能夠做出一些貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：巴赫 《d小調(diào)恰空舞曲》 薩拉班德舞曲 曲式結(jié)構(gòu) 演奏分析
【學(xué)位授予單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J622.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-12
• (一) 選題意義6-7
• (二) 研究背景7-10
• (三) 對(duì)象及方法10-12
• 一、“音樂(lè)之父”巴赫12-17
• (一) 巴赫的生平及主要音樂(lè)作品12-13
• (二) 巴赫的《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》13-17
• 1、創(chuàng)作背景14
• 2、關(guān)于手稿和版本14-15
• 3、巴赫無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲的結(jié)構(gòu)與形式15-17
• 二、《d小調(diào)恰空舞曲》音樂(lè)風(fēng)格的成因分析17-41
• (一) 體裁分析17-18
• (二) 曲式及創(chuàng)作分析18-27
• (三) 演奏處理分析27-41
• 三、海菲茲、帕爾曼演奏《恰空舞曲》版本異同比較41-50
• (一) 海菲茲、帕爾曼的演奏風(fēng)格比較41-43
• (二) 海菲茲與帕爾曼在演奏《d小調(diào)恰空舞曲》的異同之處43-50
• 1、速度對(duì)比43-45
• 2、弓法運(yùn)用對(duì)比45-47
• 3、分散和弦奏法對(duì)比47-50
• 結(jié)語(yǔ)50-51
• 參考文獻(xiàn)51-53
• 致謝53

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

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本文編號(hào)：974421