本文關(guān)鍵詞：當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美趣味多元化研究

  更多相關(guān)文章： 聲樂(lè)藝術(shù) 消費(fèi) 審美趣味 大眾文化 多元化

【摘要】：本文以當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美趣味多元化為主要研究?jī)?nèi)容。當(dāng)下的聲樂(lè)藝術(shù)不論從創(chuàng)作理念、表現(xiàn)形式還是表演方式上都呈現(xiàn)出一種多元的變化,這種多元化的趨勢(shì)實(shí)為是大眾審美趣味的顯現(xiàn)。當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美趣味多元化,是基于大眾文化的社會(huì)大背景下具體藝術(shù)文化形態(tài)的展示與體現(xiàn),它與時(shí)代背景、政治文化、經(jīng)濟(jì)等的復(fù)雜關(guān)系,足以折射出大眾對(duì)當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)所產(chǎn)生的情感結(jié)構(gòu)、審美消費(fèi)特征和社會(huì)心態(tài)。這種審美趣味的多元化有別于傳統(tǒng)的聲樂(lè)藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)和審美習(xí)慣,大眾的審美情趣對(duì)其產(chǎn)生的影響也是不可忽視的。因此,在對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美趣味多元化分析過(guò)程中,一方面從大眾文化的社會(huì)環(huán)境大背景下作出分析,另一方面從大眾的審美情趣上進(jìn)行闡述,展現(xiàn)了當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美趣味多元化現(xiàn)象及其嬗變的原因和所形成的審美特征,這對(duì)我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展具有極為深遠(yuǎn)的影響。 文章的主體分為三個(gè)部分。第一部分,當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美趣味多元化現(xiàn)象分析。首先,以當(dāng)下國(guó)內(nèi)的聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)現(xiàn)狀為切入點(diǎn),分別從當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)受眾層次的擴(kuò)大化、當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)方式的廣泛化以及當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)目的的多樣化進(jìn)行分析。其次,對(duì)當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)的審美趣味多元化現(xiàn)象進(jìn)行掃描,以社會(huì)上盛行的幾種聲樂(lè)現(xiàn)象為著入點(diǎn)進(jìn)行類(lèi)別分析。其中拼貼與組裝成為一種流行,例如聲樂(lè)創(chuàng)作手法的拼貼、表演形式的拼貼、不同唱法間的拼貼等；跨界演唱也成為一種時(shí)尚趨勢(shì),如穿越于古典與流行之間的莎拉·布萊曼、徘徊于民族與通俗之間的譚晶、行走于戲曲與通俗之間李玉剛等；表演形式的新穎也成為一個(gè)亮點(diǎn),如個(gè)性式的“怪誕”、學(xué)院派“一炷香”式的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去、歌舞樂(lè)的“復(fù)古”等；以及聲樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的多元化。第二部分是文章的重點(diǎn)部分,分析形成當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美趣味多元化的原因。首先,對(duì)當(dāng)前大眾文化語(yǔ)境中聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美特征進(jìn)行論述。先對(duì)文化與大眾文化的概念及特征進(jìn)行梳理；然后引出大眾文化語(yǔ)境中聲樂(lè)藝術(shù)參與性、自主性與靈活性、多元性的“消費(fèi)”性審美特征；再論述當(dāng)下大眾文化語(yǔ)境下聲樂(lè)藝術(shù)的大眾性審美取向,主要表現(xiàn)在通俗性、日常生活化、娛樂(lè)性的審美取向。第二,分析大眾傳媒對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的推波助瀾。大眾傳媒對(duì)大眾具有示范效應(yīng)并引導(dǎo)聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi),大眾傳媒的普及程度也決定了聲樂(lè)藝術(shù)的覆蓋面和被接受程度,大眾傳媒讓聲樂(lè)藝術(shù)的生產(chǎn)消費(fèi)一體化,但是同時(shí)必須重視大眾傳媒的正確輿論導(dǎo)向作用。第三,論述大眾審美心理變化對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的影響。分別從人們審美需求的多樣性、審美趣味的多元性進(jìn)行論述。第四,論述從內(nèi)容到形式對(duì)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)的顛覆。其中主要包括大眾對(duì)聲音觀念認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變、藝術(shù)功能的轉(zhuǎn)變、藝術(shù)價(jià)值的轉(zhuǎn)變進(jìn)行展開(kāi)。第三部分,對(duì)當(dāng)下多元審美取向的聲樂(lè)藝術(shù)的反思。這種反思包括當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)多元化審美取向所具有的一定意義,及當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)的多元化審美取向可能導(dǎo)致的弊端,再就是聲樂(lè)藝術(shù)與大眾審美的相互影響與促進(jìn)。
【關(guān)鍵詞】：聲樂(lè)藝術(shù) 消費(fèi) 審美趣味 大眾文化 多元化
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：G122;J60-05
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-11
• 緒論11-15
• 第一節(jié) 選題的意義和價(jià)值11
• 第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀11-13
• 第三節(jié) 研究?jī)?nèi)容和主要思路13
• 一、研究?jī)?nèi)容13
• 二、主要思路13
• 第四節(jié) 擬解決的關(guān)鍵問(wèn)題13-14
• 第五節(jié) 特色與創(chuàng)新之處14-15
• 第一章 當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美趣味多元化現(xiàn)象分析15-23
• 第一節(jié) 當(dāng)下國(guó)內(nèi)聲樂(lè)藝術(shù)的消費(fèi)現(xiàn)狀調(diào)查15-18
• 一、當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)受眾層次的擴(kuò)大化15-16
• 二、當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)方式的廣泛化16-17
• 三、當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)目的的多樣化17-18
• 第二節(jié) 當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美趣味多元化現(xiàn)象掃描18-23
• 一、拼貼與組裝成為一種流行18-19
• 二、跨界演唱成為一種趨勢(shì)19-21
• 三、表演形式新穎成為一個(gè)亮點(diǎn)21-23
• 四、聲樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的多元化23
• 第二章 形成當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)的審美趣味多元化的原因23-38
• 第一節(jié) 當(dāng)前大眾文化語(yǔ)境中聲樂(lè)藝術(shù)的消費(fèi)性審美特征23-30
• 一、文化與大眾文化的概念及特征23-25
• 二、大眾文化語(yǔ)境中聲樂(lè)藝術(shù)的消費(fèi)性審美特征25-27
• 三、當(dāng)下大眾文化語(yǔ)境下聲樂(lè)藝術(shù)的大眾性審美取向27-30
• 第二節(jié) 大眾傳播媒介的推波助瀾30-34
• 一、大眾傳播媒介的示范效應(yīng)31
• 二、大眾傳播媒介引導(dǎo)聲樂(lè)藝術(shù)消費(fèi)31-32
• 三、大眾傳播媒介的普及程度決定了聲樂(lè)藝術(shù)的覆蓋面和被接受程度32-33
• 四、大眾傳播媒介讓聲樂(lè)藝術(shù)的生產(chǎn)消費(fèi)一體化33
• 五、重視大眾傳播媒介的正確輿論導(dǎo)向作用33-34
• 第三節(jié) 大眾審美心理變化34-36
• 一、審美需求的多樣性35
• 二、審美趣味的多元性35-36
• 第四節(jié) 從內(nèi)容到形式對(duì)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)的顛覆36-38
• 一、聲音觀念的轉(zhuǎn)變36-37
• 二、藝術(shù)功能的轉(zhuǎn)變37
• 三、藝術(shù)價(jià)值的轉(zhuǎn)變37-38
• 第三章 對(duì)當(dāng)下多元化審美取向的聲樂(lè)藝術(shù)的反思38-44
• 第一節(jié) 當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)的多元化審美取向具有一定意義38-40
• 一、符合藝術(shù)發(fā)展的新追求,豐富藝術(shù)的表現(xiàn)形式與內(nèi)容39
• 二、符合新時(shí)代人們動(dòng)態(tài)的審美觀念39
• 三、“以雅入俗,以俗入雅、雅俗共存、雅俗互補(bǔ)”39-40
• 第二節(jié) 當(dāng)下聲樂(lè)藝術(shù)的多元化審美取向可能導(dǎo)致的弊端40-42
• 一、掉進(jìn)只注重審美形式的講究而忽視審美內(nèi)容的靈魂作用的陷阱40
• 二、被商家原則化和市場(chǎng)原則化而忘掉藝術(shù)的尊嚴(yán)40-41
• 三、掉入“享樂(lè)文化”圈套之中41
• 四、模仿與復(fù)制的慘劇41-42
• 第三節(jié) 聲樂(lè)藝術(shù)與大眾審美的相互促進(jìn)與影響42-44
• 一、聲樂(lè)藝術(shù)對(duì)大眾產(chǎn)生潛移默化的審美效應(yīng)42
• 二、大眾審美趨向刺激聲樂(lè)藝術(shù)的變革42-43
• 三、審美教育與價(jià)值觀念的重塑43-44
• 結(jié)語(yǔ)44-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 致謝48

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 格根莎娜;;聲樂(lè)藝術(shù)審美漫談[J];當(dāng)代藝術(shù);2008年02期

2 張貴;;聲樂(lè)審美在聲樂(lè)藝術(shù)中的重要地位與多樣性[J];大舞臺(tái);2012年02期

3 劉麗君;;論聲樂(lè)藝術(shù)的審美快感[J];大眾文藝;2010年15期

4 趙世蘭;李卓;;大眾審美對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的影響[J];黃河之聲;2008年20期

5 母曉蓉;;新疆大學(xué)生聲樂(lè)文化審美消費(fèi)的調(diào)查與研究[J];和田師范專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào);2009年05期

6 王楠;;大眾審美文化的興起及特征[J];井岡山醫(yī)專(zhuān)學(xué)報(bào);2008年02期

7 劉浩;;對(duì)大眾聲樂(lè)文化消費(fèi)問(wèn)題的幾點(diǎn)思考[J];理論導(dǎo)刊;2009年08期

8 張曉農(nóng);傳統(tǒng)文化審美視野下的聲樂(lè)藝術(shù)審美觀——兼及中西傳統(tǒng)藝術(shù)的審美差異[J];音樂(lè)研究;2004年01期

9 喬愛(ài)玲;談聲樂(lè)演唱中的審美情感[J];人民音樂(lè);2003年09期

10 楊海源;淺議當(dāng)代聲樂(lè)美學(xué)的擴(kuò)張及其審美價(jià)值[J];天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2004年01期

，

本文編號(hào)：970425