本文關(guān)鍵詞：表現(xiàn)派協(xié)奏曲音樂結(jié)構(gòu)思維研究

  更多相關(guān)文章： 表現(xiàn)派協(xié)奏曲 奏鳴性結(jié)構(gòu)思維 音樂結(jié)構(gòu) 解讀

【摘要】：協(xié)奏曲作為西方音樂史上重要的音樂體裁之一，在音樂體裁史上占有重要的地位。二十世紀以來，隨著時代變遷及其人類世界精神狀態(tài)的不斷個性化，作曲的方式方法也在不斷革新，這也導(dǎo)致了協(xié)奏曲的協(xié)奏原則、結(jié)構(gòu)思維不斷產(chǎn)生變異。 本文所闡釋的主題為“表現(xiàn)派協(xié)奏曲音樂結(jié)構(gòu)思維研究”，由于傳統(tǒng)協(xié)奏曲的主要特點在音樂結(jié)構(gòu)上多表現(xiàn)為第一樂章奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，因此，本篇論文以“十二音作品奏鳴性音樂結(jié)構(gòu)思維”為中心點。從作品的序列構(gòu)成方式、音高材料關(guān)系、曲式結(jié)構(gòu)構(gòu)成等方面出發(fā)，探索表現(xiàn)派協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)思維表現(xiàn)出的主要特點及其作品整體音樂結(jié)構(gòu)特征。 基于這一主旨，本篇論文主要分為以下幾個章節(jié)來闡釋這一問題：第一章，簡要綜述協(xié)奏曲體裁的基本音樂結(jié)構(gòu)的原則與特征及其歷史變化線索。第二、三、四章通過對表現(xiàn)派重要協(xié)奏曲作品的文本實證分析，探尋表現(xiàn)派不同作曲家協(xié)奏曲創(chuàng)作的不同特性和運行原則，，以揭露表現(xiàn)派協(xié)奏曲奏鳴性結(jié)構(gòu)思維原則及其音樂結(jié)構(gòu)特點。第五章是總結(jié)性的章節(jié)，本章力圖通過建立在以上音樂作品的十二音音高微觀組織結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,通過觀察“序列”運動的軌跡，找出協(xié)奏曲這種十二音序列大型音樂作品的整體結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)功能性的“奏鳴結(jié)構(gòu)思維”，及其它結(jié)構(gòu)思維方式的創(chuàng)作思路，并以此來總結(jié)歐洲表現(xiàn)派協(xié)奏曲的基本結(jié)構(gòu)思維的主要運用特點，審視表現(xiàn)派作曲家是如何創(chuàng)作大型十二音序列作品的。 因此，本論題的選擇有以下三個方面的意義：第一：能夠展望表現(xiàn)派協(xié)奏曲這一重要音樂體裁的基本音樂結(jié)構(gòu)特征，以及其對傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的傳承方式、方法，并力圖呈現(xiàn)出清晰地歷史發(fā)展脈絡(luò)。二、客觀上，為我國音樂分析學(xué)學(xué)科關(guān)于表現(xiàn)派協(xié)奏曲的發(fā)展提供了有益的補充。三、對于楊儒懷先生邊緣曲式理論體中關(guān)于兩原則結(jié)合的邊緣曲式，進行了更深一步地探索。
【關(guān)鍵詞】：表現(xiàn)派協(xié)奏曲 奏鳴性結(jié)構(gòu)思維 音樂結(jié)構(gòu) 解讀
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J614
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• ABSTRACT7-8
• 引言8-10
• 第一章 協(xié)奏曲音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)的基本發(fā)展?fàn)顩r10-18
• 第一節(jié) 西方協(xié)奏曲的體裁原則與結(jié)構(gòu)特征10-13
• 一、 巴洛克時期協(xié)奏曲11-12
• 二、 古典主義時期協(xié)奏曲12
• 三、 浪漫主義時期協(xié)奏曲12-13
• 第二節(jié) 二十世紀協(xié)奏曲的概說13-18
• 一、二十世紀協(xié)奏曲創(chuàng)作基本情況13-15
• 二、表現(xiàn)主義的協(xié)奏曲創(chuàng)作15-18
• 第二章 阿諾德·勛伯格《小提琴協(xié)奏曲》音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)分析18-40
• 第一節(jié) 阿諾德·勛伯格《小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作狀況概述18-19
• 第二節(jié) 十二音序列結(jié)構(gòu)類型分析19-27
• 一、 十二音原型序列分析19-21
• 二、 十二音序列變形分析21-27
• 第三節(jié) 阿諾德·勛伯格《小提琴協(xié)奏曲》音樂形態(tài)的獨特特點27-40
• 一、 阿諾德·勛伯格《小提琴協(xié)奏曲》音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)解讀27-36
• 二、 阿諾德·勛伯格《小提琴協(xié)奏曲》音樂結(jié)構(gòu)的獨特性36-40
• 第三章 安東·韋伯恩《九件樂器協(xié)奏曲》音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)分析40-62
• 第一節(jié) 韋伯恩《九件樂器協(xié)奏曲》基本創(chuàng)作狀況概述40-42
• 第二節(jié) 《九件樂器協(xié)奏曲》的序列手法分析42-45
• 第三節(jié) 《九件樂器協(xié)奏曲》音樂形態(tài)的結(jié)構(gòu)思維45-62
• 一、 《九件樂器協(xié)奏曲》第一樂章音樂結(jié)構(gòu)分析45-52
• 二、 《九件樂器協(xié)奏曲》第二樂章音樂結(jié)構(gòu)分析52-55
• 三、 《九件樂器協(xié)奏曲》第三樂章音樂結(jié)構(gòu)分析55-59
• 四、節(jié)奏性動機在作品中的應(yīng)用59-61
• 五、點描音色手法在結(jié)構(gòu)中的作用61
• 六、 小結(jié)61-62
• 第四章 表現(xiàn)主義其他協(xié)奏曲音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)基本情況62-75
• 第一節(jié) 阿諾德·勛伯格《鋼琴協(xié)奏曲 》音樂結(jié)構(gòu)情況分析62-63
• 第二節(jié) 阿爾班·貝爾格《室內(nèi)協(xié)奏曲》音樂結(jié)構(gòu)情況分析63-73
• 第三節(jié) 阿爾班·貝爾格《小提琴協(xié)奏曲》的音樂結(jié)構(gòu)情況分析73-75
• 結(jié)語 表現(xiàn)主義協(xié)奏曲音樂結(jié)構(gòu)思維審視75-79
• 第一節(jié) 表現(xiàn)主義協(xié)奏曲音樂結(jié)構(gòu)思維形成緣由探析75-76
• 第二節(jié) 表現(xiàn)派協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則76-79
• 參考文獻79-80
• 致謝80-81
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄81-82

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

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3 王桂升;;勛伯格《三首鋼琴小品》之結(jié)構(gòu)初探[J];音樂研究;2006年02期

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本文編號：953874