發(fā)布時(shí)間：2017-09-26 01:00

  本文關(guān)鍵詞：邱少彬中樂合奏《祭》分析

  更多相關(guān)文章： 邱少彬 《祭》 中國(guó)傳統(tǒng)音樂 現(xiàn)代音樂 香港作曲家 中樂團(tuán)

【摘要】：香港是一個(gè)中西匯萃之地,物質(zhì)較充裕,普遍香港人外文能力也較強(qiáng),但對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的了解不夠深刻,加上受英國(guó)殖民統(tǒng)治,長(zhǎng)期重西輕中的風(fēng)氣也影響到音樂創(chuàng)作。香港有不少優(yōu)秀的作曲家,包括早期從大陸移居香港,或是在香港土生土長(zhǎng)后到外國(guó)學(xué)習(xí)音樂的作曲家。前者相對(duì)較忠于傳統(tǒng),創(chuàng)作較保守,后者則以西方創(chuàng)作技法為主,作品大膽創(chuàng)新,邱少彬先生的創(chuàng)作就是介乎兩者之間的其中之一,既能保留傳統(tǒng)元素,又能創(chuàng)新,將古今中外的創(chuàng)作手法共冶一爐。 中樂合奏《祭》是在邱氏的作品之中采用較多現(xiàn)代手法創(chuàng)作的。曲中主題旋律是富有中國(guó)傳統(tǒng)特色的五聲性音階,又采用了有中國(guó)特色的、西洋古典的及現(xiàn)代的和聲,此外亦有部份是使用現(xiàn)代手法創(chuàng)作的。這首作品,能夠發(fā)揮中國(guó)傳統(tǒng)特色,又充滿現(xiàn)代氣息的中樂作品,因而值得研究。 本文旨在分析《祭》的歷史地位,對(duì)其音樂特點(diǎn)詳加研究。本文的緒論主要交代研究的對(duì)象及方法等。第一章論述邱少彬?qū)W習(xí)音樂的歷程。第二章綜合論述邱氏的創(chuàng)作特點(diǎn)。第三章為全文最重要的部份,分析《祭》的創(chuàng)作手法,當(dāng)中包括旋律、和聲、配器、現(xiàn)代技巧的使用等。最后指出《祭》的特點(diǎn)是以中國(guó)傳統(tǒng)、西方的古典與現(xiàn)代手法融合在一起,以這是發(fā)展中國(guó)音樂的其中一個(gè)方向作結(jié)。 本文的發(fā)表,相信能有利于有意研究香港當(dāng)代音樂的學(xué)者作更進(jìn)一步的探討。
【關(guān)鍵詞】：邱少彬 《祭》 中國(guó)傳統(tǒng)音樂 現(xiàn)代音樂 香港作曲家 中樂團(tuán)
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J614;J632.6
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-10
• 一、研究對(duì)象8
• 二、研究意義8-9
• 三、研究現(xiàn)狀9
• 四、研究方法9-10
• 第一章 作曲家的經(jīng)歷10-15
• 一、孩童階段10-11
• (一) 培養(yǎng)出對(duì)音樂的興趣10
• (二) 第一位啟蒙老師10-11
• 二、中學(xué)階段11-12
• (一) 接觸器樂11
• (二) 第二位啟蒙老師11-12
• 三、工作階段12-14
• (一) 一邊工作一邊進(jìn)修12
• (二) 第三位啟蒙老師12
• (三) 加入香港中樂團(tuán)當(dāng)樂師12-13
• (四) 下定決心考取音樂碩士學(xué)位13-14
• 四、新聲國(guó)樂團(tuán)階段14-15
• (一) 成立樂團(tuán)14
• (二) 新的路,新的方向14-15
• 第二章 創(chuàng)作揉合古今中外15-20
• 一、創(chuàng)作特色16-17
• 二、創(chuàng)作心得17-18
• 三、外界評(píng)價(jià)18-20
• 第三章 作品《祭》分析20-40
• 一、中國(guó)傳統(tǒng)手法21-23
• (一) 旋律21-22
• (二) 配器22-23
• 1. 善用各種樂器的演奏技巧22-23
• 2. 敲擊樂23
• 二、西方傳統(tǒng)手法23-24
• 三、現(xiàn)代手法24-26
• (一) 不協(xié)和和聲24-25
• (二) 演奏技法25-26
• 四、綜合手法26-39
• (一) 中國(guó)傳統(tǒng)結(jié)合西方傳統(tǒng)手法26-31
• 1. 旋律26-27
• 2. 旋律與對(duì)位27-28
• 3. 和聲28-31
• (二) 中國(guó)傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代手法31-37
• 1. 和聲31-33
• 2. 中國(guó)旋律結(jié)合無調(diào)性與偶然手法33-35
• 3. “亂聲”35-37
• (三) 西方傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代手法37
• (四) 中國(guó)傳統(tǒng)與西方傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代手法37-39
• 五、小結(jié)39-40
• 結(jié)論40-43
• 一、中國(guó)傳統(tǒng)手法40-41
• 二、西方傳統(tǒng)手法41
• 三、現(xiàn)代手法41
• 四、綜合手法41-43
• 參考文獻(xiàn)43-45
• 附錄一：邱少彬普及發(fā)展中國(guó)音樂的工作45-51
• 附錄二：邱少彬作品目錄51-56
• 后記56

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 毛微;;論我國(guó)民族民間音樂的特點(diǎn)[J];大舞臺(tái);2011年07期

2 周凡夫;;香港人引以為傲的重大文化資產(chǎn)——香港中樂團(tuán)春節(jié)歐洲巡演的新思考[J];人民音樂;2011年09期

3 蒲亨建;中西音樂比較研究的若干思考[J];中國(guó)音樂;2002年04期

4 賴斌;香港音樂教育與音樂活動(dòng)之現(xiàn)狀[J];中國(guó)音樂學(xué);1987年04期

5 文盛伯;;混合樂種與文化融和:中西交融協(xié)奏曲在香港的發(fā)展[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2011年03期

6 吳小路;;論現(xiàn)代作曲技法[J];戲劇之家(上半月);2010年07期

，

本文編號(hào)：920542