本文關鍵詞：皮亞佐拉作品《春》的手風琴室內(nèi)樂改編演奏初探

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【摘要】：皮亞佐拉是阿根廷作曲家以及班多紐演奏家,被譽為阿根廷探戈音樂之父,是阿根廷英雄式的人物和國寶,因為皮亞佐拉的探戈音樂,人們更多的認識了解了阿根廷這個國家。皮亞佐拉一生創(chuàng)作了大量的探戈作品,他將古典和流行要素相結(jié)合,將探戈這一阿根廷民間音樂形式提升為雅俗共賞的藝術音樂,也為室內(nèi)樂注入了新鮮血液,是阿根廷文化的代表人物之一,以及南美音樂史上的重要人物。 皮亞佐拉《春》創(chuàng)作于1970年,這是首音樂風格鮮明、音樂語言豐富和創(chuàng)作手法獨特的經(jīng)典之作,體現(xiàn)了皮亞佐拉的探戈創(chuàng)作風格,為眾多的音樂家們所改編和演奏。在我的專業(yè)學習過程中,通過演奏皮亞佐拉《春》,使我對樂曲得到更進一步的體會理解。本文從《春》的音樂分析入手,通過對其創(chuàng)作手法、演奏技法、音樂風格特別是手風琴室內(nèi)樂改編的演奏體會進行深入研究,進一步探討皮亞佐拉音樂作品進行手風琴室內(nèi)樂改編的藝術價值,以及對于當代手風琴音樂發(fā)展的現(xiàn)實意義,從新的角度體會和感受這首探戈作品的魅力,為推動中國手風琴室內(nèi)樂的發(fā)展起到畫龍點睛的作用。
【關鍵詞】：皮亞佐拉《春》 音樂分析 手風琴室內(nèi)樂改編 藝術特色與藝術價值 現(xiàn)實意義
【學位授予單位】：中央音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J624.3
【目錄】：

• 論文摘要4-6
• 緒論6-7
• 第一章 皮亞佐拉的藝術經(jīng)歷及《春》作品概述7-10
• 第一節(jié) 皮亞佐拉的藝術經(jīng)歷7-9
• 一、學習生活經(jīng)歷7
• 二、創(chuàng)作經(jīng)歷7-9
• 第二節(jié) 《春》作品概述9-10
• 第二章 《春》音樂分析及改編演奏10-64
• 第一節(jié) 《春》音樂分析10-40
• 一、總括10
• 二、分段分析10-40
• 第二節(jié) 《春》的手風琴室內(nèi)樂改編分析40-61
• 一、改編思路40-41
• 二、改編方案41-59
• 三、大氣之美59
• 四、細節(jié)之美59-60
• 五、意蘊之美60-61
• 第四節(jié) 《春》手風琴演奏體會與反思61-64
• 一、《春》手風琴演奏體會61
• 二、《春》手風琴室內(nèi)樂演奏反思61-62
• 三、《春》手風琴室內(nèi)樂參賽經(jīng)歷62-64
• 第三章 《春》手風琴室內(nèi)樂改編的藝術特色與價值64-66
• 第一節(jié) 藝術特色64-65
• 一、聲情與意蘊的感動64
• 二、原譜與重構(gòu)的探索64-65
• 第二節(jié) 藝術價值65-66
• 一、創(chuàng)作與演奏的融合65
• 二、殊途與同歸的絕妙65-66
• 第四章 皮亞佐拉作品手風琴室內(nèi)樂改編與演奏的現(xiàn)實意義66-67
• 第一節(jié) 多樣表現(xiàn)形式,培養(yǎng)不同受眾群66
• 第二節(jié) 手風琴室內(nèi)樂創(chuàng)作與演奏的國際化66-67
• 第五章 當代中國手風琴室內(nèi)樂改編與演奏的“思”與“行”67-69
• 第一節(jié) 當代中國手風琴室內(nèi)樂改編的“難之思”67
• 一、重視程度67
• 二、創(chuàng)作匱乏67
• 三、自身認識67
• 第二節(jié) 當代中國手風琴室內(nèi)樂改編的“行之切”67-69
• 一、營造良好氛圍,讓“隨意成長”轉(zhuǎn)化為“引領成長”68
• 二、激活專業(yè)成長,讓“要我成長”提升為“我要成長”68
• 三、建設合作聯(lián)盟,讓“個體成長”深入到“共同成長”68-69
• 第六章 本文研究對我國手風琴事業(yè)發(fā)展的積極意義69-71
• 第一節(jié) 手風琴室內(nèi)樂改編技巧的運用示范69-70
• 第二節(jié) 研究的積極意義70-71
• 結(jié)論71-72
• 參考文獻72-73
• 后記73

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 申波;中國手風琴作品創(chuàng)作發(fā)展軌跡[J];天津音樂學院學報;2001年02期

2 陳軍;;阿斯多爾·皮亞佐拉和他的探戈音樂[J];音樂探索;2007年02期

3 湯文靜;;讓器樂演奏的“教”與“學”回歸美的本源[J];中國音樂教育;2012年06期

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本文編號：917169