本文關(guān)鍵詞：彈撥樂器流變考——以敦煌莫高窟壁畫弦鼗圖像為依據(jù)

  更多相關(guān)文章： 莫高窟壁畫 鼗 弦鼗 秦漢子 阮咸 三弦

【摘要】：綜觀中國古代彈撥樂器研究史,對于大部分樂器的考證,歷來就有國內(nèi)學者所持"華夏固有說"與日本學者"外來說"各抒己見。究其原因,主要是上千年政治文化的錯綜復(fù)雜、文獻記載相對匱乏以及彈撥樂器極少傳世的客觀事實所導致的。所以,本文以敦煌莫高窟壁畫中的弦鼗圖像為依據(jù),在前人研究基礎(chǔ)上,對鼗、弦鼗、秦漢子、阮咸和三弦等彈撥樂器繼續(xù)加以考證,分析文獻中相關(guān)彈撥樂器的記載,對從鼗到弦鼗再到秦漢子的發(fā)展過程進行推論,并對阮咸在歷史中的名稱以及目前三弦研究中暴露的問題做了相應(yīng)探討,以期能最大限度地理清琵琶類彈撥樂器的發(fā)展史。
【作者單位】： 蘭州大學敦煌學研究所;
【關(guān)鍵詞】： 莫高窟壁畫 鼗 弦鼗 秦漢子 阮咸 三弦
【基金】：國家科技支撐計劃國家文化科技創(chuàng)新工程項目:“絲綢之路文化主題展示服務(wù)系統(tǒng)及應(yīng)用示范”(項目編號:2013BAH40F020)
【分類號】：J609.2
【正文快照】： 中國琵琶類彈撥樂器具有漫長而復(fù)雜的演變歷程,從秦漢時代開始,就有形制各異的彈撥樂器不斷豐富著人們的生活,不同民族、不同地域的彈撥樂器相繼登上歷史舞臺,成為我國古代文化交流與融合的一個縮影。由于上千年政治的不斷更迭和社會的變遷,加上彈撥樂器本身無法長時間留存的

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