本文關(guān)鍵詞：普朗克《雙鋼琴奏鳴曲》研究

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【摘要】：二十世紀(jì)初期的法國(guó),一度以德彪西(Debussy)為首的印象派音樂(lè)一統(tǒng)天下,但人們?cè)诮?jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)之后,對(duì)音樂(lè)有了不同的感受和需求。人們不再是只對(duì)色彩絢麗的印象派音樂(lè)的欣賞,同時(shí)也想要另一種更冷靜樸實(shí)、現(xiàn)實(shí)的音樂(lè)語(yǔ)言。 二十世紀(jì)二十年代由六位年輕作曲家(米約、奧涅格、奧里克、杜列、塔耶費(fèi)爾、普朗克)組成的“法國(guó)六人團(tuán)”成為了新古典主義的代表團(tuán)隊(duì)之一,因?yàn)橛泄餐乃枷牖A(chǔ),追隨薩蒂的“反印象主義”,六位音樂(lè)家走到了一起,使法國(guó)的音樂(lè)在一定程度上融入了新古典主義的潮流。他們從復(fù)調(diào)音樂(lè)的復(fù)雜出發(fā)來(lái)找尋簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言,清晰鮮明的作品反映了藝術(shù)理念的奇特統(tǒng)一,它們反對(duì)印象主義,要求法國(guó)音樂(lè)走上明快、活潑、樸素的音樂(lè)道路。 其中普朗克的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格最接近于薩蒂的風(fēng)格,也最能夠體現(xiàn)六人團(tuán)建立的初衷。雖然六人團(tuán)的存在時(shí)間很短,但在這短短的時(shí)間里它們卻改變了印象主義在法國(guó)樂(lè)壇的主導(dǎo)地位,為法國(guó)開創(chuàng)出了清新、明快、簡(jiǎn)樸的新風(fēng)格。 普朗克的鋼琴作品并沒(méi)有一味地對(duì)古典的頂禮膜拜,而是對(duì)古典時(shí)期、甚至是更早時(shí)期的一些作曲技法進(jìn)行了再創(chuàng)造,以此形成其獨(dú)有的風(fēng)格。他的作品大多帶有即興性,和聲明快、織體清晰、旋律優(yōu)美動(dòng)聽�！峨p鋼琴奏鳴曲》作為他晚期的作品,日漸收斂的創(chuàng)作與音樂(lè)風(fēng)格的成熟,能較好地體現(xiàn)他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。在這部作品中可以看到他的時(shí)而和緩時(shí)而奔放,對(duì)創(chuàng)作技法獨(dú)特的運(yùn)用,將整個(gè)作品詮釋得形象生動(dòng),深刻表現(xiàn)出自己的情感,晚期創(chuàng)作的宗教風(fēng)格在作品中也得到了較大的發(fā)揮。本文主要利用傳統(tǒng)的與近現(xiàn)代的作曲技法來(lái)分析研究這部作品,簡(jiǎn)要闡述了普朗克在寫作中的旋律形態(tài)、和聲語(yǔ)言及調(diào)式調(diào)性等。筆者認(rèn)為,較系統(tǒng)地分析研究這部作品可以為全面地研究普朗克的音樂(lè)作品和音樂(lè)風(fēng)格提供一定的參考依據(jù),也希望以小見大,通過(guò)對(duì)普朗克創(chuàng)作風(fēng)格的研究來(lái)幫助自己更全面地了解新古典主義的音樂(lè)以及二十世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r。
【關(guān)鍵詞】：普朗克 雙鋼琴奏鳴曲 本體結(jié)構(gòu) 調(diào)性思維
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 緒論7-11
• 一、選題緣由7
• 二、前期準(zhǔn)備工作7-8
• 三、目前國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀8
• 四、本文獨(dú)到之處8-9
• 五、做此題的條件與不足9-11
• 第一章 二十世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r及“六人團(tuán)”11-15
• 一、19世紀(jì)末20世紀(jì)初的法國(guó)音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r11-12
• (一) 印象主義風(fēng)格11
• (二) 新古典主義11-12
• 二、法國(guó)“六人團(tuán)”12-15
• (一) 米約12
• (二) 奧涅格12-13
• (三) 奧里克13
• (四) 迪雷13
• (五) 泰費(fèi)爾13-15
• 第二章 普朗克的生平簡(jiǎn)介及《雙鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景15-19
• 一、普朗克的生平簡(jiǎn)介15-16
• 二、《雙鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景16-19
• 第三章 《雙鋼琴奏鳴曲》的本體結(jié)構(gòu)研究19-59
• 一、旋律形態(tài)19-27
• (一) 相鄰兩音交替的主題19-20
• (二) 環(huán)繞同一中心音的主題20-21
• (三) 半音化的旋律21-24
• (四) 和弦冠音式旋律線24-26
• (五) 波浪型旋律線26-27
• 二、和聲語(yǔ)言27-36
• (一) 傳統(tǒng)和弦的運(yùn)用27-30
• (二) 新音響色彩性探索30-34
• (三) 聲部進(jìn)行的和弦34-36
• 三、調(diào)式調(diào)性思維36-47
• (一) 中古調(diào)式的運(yùn)用36-40
• (二) 調(diào)式調(diào)性的交替40-44
• (三) 新調(diào)性思維44-47
• 四、復(fù)調(diào)思維47-50
• (一) 模仿式47-49
• (二) 對(duì)比式49-50
• 五、整體性結(jié)構(gòu)50-59
• (一) 各樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)50-55
• (二) 曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)55-59
• 結(jié)語(yǔ)59-61
• 參考文獻(xiàn)61-63
• 附錄63-67
• 致謝67

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 陳艷;;論普朗克鋼琴作品風(fēng)格[J];北方音樂(lè);2010年02期

2 陳雪慧;普朗克鋼琴作品中的新古典主義探微[J];華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2005年04期

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4 王京;;法國(guó)新古典主義樂(lè)派的壯大力量薩蒂與后繼者普朗克[J];新學(xué)術(shù);2007年01期

5 徐樂(lè)娜;;普朗克與他的鋼琴世界[J];音樂(lè)愛好者;2008年02期

6 陳思;;法國(guó)鋼琴作品音樂(lè)術(shù)語(yǔ)拾零——以普朗克鋼琴作品為例[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2012年04期

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本文編號(hào)：809452