本文關(guān)鍵詞：試論電子音樂中聲學(xué)樂器的預(yù)制處理

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【摘要】：“新聲音”是自電子音樂誕生起,就作為作曲家們主要的追求之一。在這種大趨勢和作曲家們主觀審美的因素影響下,對聲音多個層面進(jìn)行變形處理,成為電子音樂創(chuàng)作過程中主要方式。本文通過對電子音樂中預(yù)制對象聲學(xué)樂器本身,它的幾種聲音處理的變形與發(fā)展預(yù)制方式,以及對聲學(xué)樂器與預(yù)制之間的配合進(jìn)行介紹。在當(dāng)代電子音樂創(chuàng)作中,使用電子設(shè)備進(jìn)行音樂創(chuàng)作不再單純的是一種創(chuàng)作手段、創(chuàng)作方式,更多的是將聲學(xué)樂器通過通過電子化處理來進(jìn)行音色變形。傳統(tǒng)作曲中講究的作曲四大件,即：作曲、和聲、曲式、配器。作曲家們通常在作曲中的關(guān)注點更多是對樂器本身音區(qū)的音色特點,通過和聲的織體構(gòu)建再加以各種樂器的排列組合來創(chuàng)作樂曲。在使用電子設(shè)備進(jìn)行作曲不僅僅是它作為制作作品的一種手段與方式,更多的是把它當(dāng)成創(chuàng)作中一個不可或缺的元素——將音色用電子化的手段做音色變形；作曲家們改變傳統(tǒng)的作曲方式,把使用聲學(xué)樂器與處理過的樂器聲相結(jié)合看成是作曲的一種表達(dá)方式,把通過電子設(shè)備處理過的樂器聲當(dāng)成樂曲中聲學(xué)樂器的展開、發(fā)展甚至延伸。 論文共分為四個章節(jié)。第一個章節(jié)首先對聲音包絡(luò)進(jìn)行介紹以及將聲學(xué)樂器按照聲音包絡(luò)特性進(jìn)行分類。然后對常用效果進(jìn)行介紹,這是對電子音樂中常用預(yù)制效果進(jìn)行分類。第二章從兩個方面(即含聲學(xué)樂器的電子音樂與交互式電子音樂中的預(yù)制)進(jìn)行敘述,主要對這兩個方面中前期制作與現(xiàn)場演出設(shè)置進(jìn)行介紹。第三、四章主要是以第一、二章為坐標(biāo),分別對較舒適《Anthemes2》和含聲學(xué)樂器的電子音樂《環(huán)游》這兩部電子音樂作品進(jìn)行分析。在結(jié)論中,主要講述預(yù)制讓聲學(xué)樂器在電子音樂作品中起到的作用。
【關(guān)鍵詞】：電子音樂 聲學(xué)樂器 效果器 預(yù)制 觸發(fā)
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 一、聲音包絡(luò)與常用效果8-14
• (一) 聲音包絡(luò)8-10
• 1、ADSR8-10
• 2、聲學(xué)樂器按聲音包絡(luò)特性分類10
• (二) 預(yù)制中常用效果10-14
• 1、聲音空間效果10-12
• 2、聲音延遲效果12
• 3、調(diào)制與濾波12-14
• 二、聲學(xué)樂器在電子音樂中的預(yù)制處理14-20
• (一) 交互式電子音樂中的預(yù)制處理14-18
• 1、前期制作14-17
• 2、現(xiàn)場演出預(yù)制處理17-18
• (二) 含聲學(xué)樂器的電子音樂中的預(yù)制處理18-20
• 1、前期制作18-19
• 2、現(xiàn)場演出預(yù)制處理19-20
• 三、作品《Anthemes 2》分析20-26
• (一) 作品創(chuàng)作意圖20
• (二) 作品中的預(yù)制處理20-25
• 1、前期制作20-24
• 2、現(xiàn)場演出預(yù)制處理24-25
• (三) 意義與影響25-26
• 四、作品《環(huán)游》分析26-28
• (一) 作品創(chuàng)作意圖26
• (二) 作品中的預(yù)制處理26-28
• 1、前期制作26-27
• 2、現(xiàn)場演出預(yù)制處理27-28
• 結(jié)論28-29
• 參考文獻(xiàn)29-30
• 感謝30

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：805217