本文關鍵詞：試論電子音樂中聲學樂器的預制處理

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【摘要】：“新聲音”是自電子音樂誕生起,就作為作曲家們主要的追求之一。在這種大趨勢和作曲家們主觀審美的因素影響下,對聲音多個層面進行變形處理,成為電子音樂創(chuàng)作過程中主要方式。本文通過對電子音樂中預制對象聲學樂器本身,它的幾種聲音處理的變形與發(fā)展預制方式,以及對聲學樂器與預制之間的配合進行介紹。在當代電子音樂創(chuàng)作中,使用電子設備進行音樂創(chuàng)作不再單純的是一種創(chuàng)作手段、創(chuàng)作方式,更多的是將聲學樂器通過通過電子化處理來進行音色變形。傳統(tǒng)作曲中講究的作曲四大件,即：作曲、和聲、曲式、配器。作曲家們通常在作曲中的關注點更多是對樂器本身音區(qū)的音色特點,通過和聲的織體構建再加以各種樂器的排列組合來創(chuàng)作樂曲。在使用電子設備進行作曲不僅僅是它作為制作作品的一種手段與方式,更多的是把它當成創(chuàng)作中一個不可或缺的元素——將音色用電子化的手段做音色變形；作曲家們改變傳統(tǒng)的作曲方式,把使用聲學樂器與處理過的樂器聲相結合看成是作曲的一種表達方式,把通過電子設備處理過的樂器聲當成樂曲中聲學樂器的展開、發(fā)展甚至延伸。 論文共分為四個章節(jié)。第一個章節(jié)首先對聲音包絡進行介紹以及將聲學樂器按照聲音包絡特性進行分類。然后對常用效果進行介紹,這是對電子音樂中常用預制效果進行分類。第二章從兩個方面(即含聲學樂器的電子音樂與交互式電子音樂中的預制)進行敘述,主要對這兩個方面中前期制作與現場演出設置進行介紹。第三、四章主要是以第一、二章為坐標,分別對較舒適《Anthemes2》和含聲學樂器的電子音樂《環(huán)游》這兩部電子音樂作品進行分析。在結論中,主要講述預制讓聲學樂器在電子音樂作品中起到的作用。
【關鍵詞】：電子音樂 聲學樂器 效果器 預制 觸發(fā)
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 一、聲音包絡與常用效果8-14
• (一) 聲音包絡8-10
• 1、ADSR8-10
• 2、聲學樂器按聲音包絡特性分類10
• (二) 預制中常用效果10-14
• 1、聲音空間效果10-12
• 2、聲音延遲效果12
• 3、調制與濾波12-14
• 二、聲學樂器在電子音樂中的預制處理14-20
• (一) 交互式電子音樂中的預制處理14-18
• 1、前期制作14-17
• 2、現場演出預制處理17-18
• (二) 含聲學樂器的電子音樂中的預制處理18-20
• 1、前期制作18-19
• 2、現場演出預制處理19-20
• 三、作品《Anthemes 2》分析20-26
• (一) 作品創(chuàng)作意圖20
• (二) 作品中的預制處理20-25
• 1、前期制作20-24
• 2、現場演出預制處理24-25
• (三) 意義與影響25-26
• 四、作品《環(huán)游》分析26-28
• (一) 作品創(chuàng)作意圖26
• (二) 作品中的預制處理26-28
• 1、前期制作26-27
• 2、現場演出預制處理27-28
• 結論28-29
• 參考文獻29-30
• 感謝30

【共引文獻】

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