本文關(guān)鍵詞：勃拉姆斯《狂想曲》OP.79演奏探究

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【摘要】：約翰尼斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms),德國(guó)浪漫主義時(shí)期的作曲家、鋼琴家,7歲時(shí)跟隨弗里德里希-卡索(Friendrichcossel)學(xué)習(xí)鋼琴,卡索在音樂上是個(gè)古典主義的遵從者,后來(lái)又跟隨愛德華-馬克森(EduardMarxsen)學(xué)習(xí),馬克森在音樂上十分推崇德奧古典傳統(tǒng),在這兩位老師的引導(dǎo)下勃拉姆斯也成為古典主義的推崇者,所以勃拉姆斯即使身處于浪漫主義中后期,卻推崇古典主義創(chuàng)作手法,這位被稱為“浪漫的古典主義者”將浪漫主義與古典主義巧妙地融合這一起,他把德國(guó)浪漫主義手法、內(nèi)容與古典主義的曲式、規(guī)則結(jié)合起來(lái)被人們稱為浪漫派的古典音樂家,反對(duì)只注重外在形式的華麗,追求深刻而含蓄的感情表達(dá)方式。在德國(guó)音樂史中,人們時(shí)常把勃拉姆斯同巴赫與貝多芬相提并論,把他們比作三個(gè)主要支柱,根據(jù)巴赫(Bach)、貝多芬(Beethoven)和勃位姆斯(Brahms)姓名的第一個(gè)字母總稱為”三B"。1881年布雷斯勞大學(xué)授予勃拉姆斯博士學(xué)位,在其晚年得到了許多榮譽(yù),奧地利皇帝和普魯士皇帝多次授予他大勛章,又被譽(yù)為漢堡榮譽(yù)市民(當(dāng)時(shí)僅有三人享有這種榮譽(yù))。它的創(chuàng)作幾乎涉及音樂中的全部領(lǐng)域,《鋼琴狂想曲》op.79是勃拉姆斯創(chuàng)作于1879年,在1880年出版發(fā)表的作品,其中包括兩首,分別是b小調(diào)第一狂想曲和g小調(diào)第二狂想曲 本文對(duì)勃拉姆斯《狂想曲》OP.79演奏探究主要分四章： 第一章：勃拉姆斯生平簡(jiǎn)介及其經(jīng)歷和性格對(duì)音樂創(chuàng)作的影響 此章節(jié)主要是對(duì)勃拉姆斯生平的簡(jiǎn)介及成就影響進(jìn)行簡(jiǎn)單的闡述；分析其經(jīng)歷和性格對(duì)音樂創(chuàng)作的影響；包括結(jié)合心理學(xué)分析勃拉姆斯童年經(jīng)歷對(duì)音樂創(chuàng)作帶來(lái)的影響、與克拉拉的情感經(jīng)歷給其音樂創(chuàng)作帶來(lái)的影響,巴赫、貝多芬和舒曼給其音樂創(chuàng)作帶來(lái)的影響,孤僻離群的性格對(duì)其音樂創(chuàng)作的影響。因?yàn)槲覀冊(cè)谘芯恳粋�(gè)作品的彈奏時(shí)會(huì)對(duì)這個(gè)作品以及作品的作者進(jìn)行分析,而深入作者的經(jīng)歷情感性格等都有助于我們更好了解作者和作品的特征,更好的演奏這部作品。 第二章：《狂想曲》Op.79創(chuàng)作分析 此章節(jié)對(duì)鋼琴“狂想曲”這一體裁進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹,對(duì)勃拉姆斯《狂想曲》OP.79的兩首作品進(jìn)行作品分析,包括作品簡(jiǎn)介、曲式結(jié)構(gòu)、和聲特征與旋律特征的分析。 第三章《狂想曲》Op.79的演奏分析 這一章節(jié)主要是分析研究如何演奏好這部作品的演奏方法和技巧,勃拉姆斯創(chuàng)作的音樂作品中其獨(dú)創(chuàng)的創(chuàng)作手法就是運(yùn)用展開性變奏來(lái)構(gòu)建音樂,所以對(duì)他的作品進(jìn)行研究必須對(duì)這部分進(jìn)行分析,第一節(jié)分析這兩首曲子主要主題的展開性變奏的彈奏。第二節(jié)是對(duì)彈奏時(shí)的力度與觸鍵進(jìn)行分析。第三節(jié)是踏板的運(yùn)用,踏板是鋼琴作品演奏里難以缺少的部分,被譽(yù)為鋼琴音樂的“靈魂”。第四節(jié)是這部作品的演奏風(fēng)格把握,根據(jù)勃拉姆斯作品特有的特征：交響性、古典主義與浪漫主義的融合,這兩個(gè)特征來(lái)分析,分析如何在彈奏這部作品時(shí)體現(xiàn)出勃拉姆斯的這一特征。最后一節(jié)是演奏難點(diǎn),主要針對(duì)這兩首曲子在演奏上的重點(diǎn)難點(diǎn)進(jìn)行演奏分析。 第四章是這部作品的演奏版本鑒賞,筆者選擇的演奏者是魯賓斯坦和巴克豪斯。我們這一章節(jié)并不是為了對(duì)比出兩位演奏家的演奏哪里相同或者不同,而是通過聆聽大師們的演奏,發(fā)現(xiàn)他們對(duì)作品的“第二次創(chuàng)作”,從中學(xué)習(xí)借鑒到他們演奏的“閃光點(diǎn)”,運(yùn)用到我們自己的學(xué)習(xí)與彈奏中。
【關(guān)鍵詞】：勃拉姆斯 狂想曲 演奏探究
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 文獻(xiàn)綜述9-11
• 緒論11-13
• 一、研究目的11
• 二、預(yù)期結(jié)果11-13
• 第1章 勃拉姆斯生平簡(jiǎn)介及其經(jīng)歷和性格對(duì)音樂創(chuàng)作的影響13-19
• 1.1 生平簡(jiǎn)介及成就影響13-14
• 1.2 分析其經(jīng)歷和性格對(duì)音樂創(chuàng)作的影響14-19
• 1.2.1 童年經(jīng)歷對(duì)其音樂創(chuàng)作帶來(lái)的影響14-15
• 1.2.2 與克拉拉的情感經(jīng)歷給其音樂創(chuàng)作帶來(lái)的影響15
• 1.2.3 巴赫、貝多芬和舒曼給其音樂創(chuàng)作帶來(lái)的影響15-17
• 1.2.4 孤僻離群的性格對(duì)其音樂創(chuàng)作的影響17-19
• 第2章 《狂想曲》op.79創(chuàng)作分析19-25
• 2.1 鋼琴“狂想曲”體裁的創(chuàng)立19-20
• 2.1.1 “狂想曲”體裁的由來(lái)19
• 2.1.2 鋼琴“狂想曲”體裁簡(jiǎn)介19-20
• 2.2 分析作品《狂想曲》Op.7920-25
• 2.2.1 作品簡(jiǎn)介20
• 2.2.2 曲式分析20-25
• 第3章 《狂想曲》Op.79的演奏分析25-51
• 3.1 主題展開性變奏的彈奏法25-29
• 3.1.1 b小調(diào)第一狂想曲26-28
• 3.1.2 g小調(diào)第二狂想曲28-29
• 3.2 力度與觸鍵29-36
• 3.2.1 b小調(diào)第一狂想曲30-33
• 3.2.2 g小調(diào)第二狂想曲33-36
• 3.3 踏板的運(yùn)用36-44
• 3.3.1 b小調(diào)狂想曲36-39
• 3.3.2 g小調(diào)狂想曲踏板39-44
• 3.4 演奏風(fēng)格的把握44-46
• 3.4.1 交響性44-45
• 3.4.2 古典主義與浪漫主義的融合45-46
• 3.5 演奏難點(diǎn)46-51
• 3.5.1 b小調(diào)第一狂想曲46-48
• 3.5.2 g小調(diào)狂想曲48-51
• 第4章 《狂想曲》Op.79演奏版本鑒賞51-58
• 4.1 b小調(diào)狂想曲52-54
• 4.2 g小調(diào)狂想曲54-58
• 結(jié)論58-59
• 參考文獻(xiàn)59-61
• 致謝61-63
• 發(fā)表論文一覽表63

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

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中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

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本文編號(hào)：804837