本文關(guān)鍵詞：鋼琴伴唱《紅燈記》研究

  更多相關(guān)文章： 鋼琴伴唱《紅燈記》 音樂本體 藝術(shù)特色 藝術(shù)價值

【摘要】：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，鋼琴從西方世界漂洋過海來到中國，一直在我國音樂藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域扮演著重要角色。鋼琴伴唱《紅燈記》是以京劇革命現(xiàn)代戲《紅燈記》的內(nèi)容為依托，融合西洋室內(nèi)樂和中國戲曲風(fēng)格改編而成的鋼琴作品。這部作品得到了當(dāng)時中央“文革”領(lǐng)導(dǎo)小組的認(rèn)可，扭轉(zhuǎn)了鋼琴的命運(yùn)，成功實(shí)現(xiàn)了“曲線救琴”。在創(chuàng)作上，雖然該作品更多的是采用西洋作曲技法和藝術(shù)形式，但卻獲得了如此地道的中國韻味和中國文化情趣，并成功的實(shí)現(xiàn)了鋼琴與京劇的第一次圓滿對接，順應(yīng)了“文化大革命”時期人們的審美需求和政治趨向，這種在特殊的歷史年代創(chuàng)造的全新的藝術(shù)形式，在21世紀(jì)的今天仍然廣為流傳并為人們所喜愛，其對我國鋼琴事業(yè)的發(fā)展、音樂民族化進(jìn)程以及中西音樂文化的融合都有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。 鋼琴伴唱《紅燈記》將中國戲曲這門古老的藝術(shù)，從表現(xiàn)的題材到形式，，都做了大膽的突破與創(chuàng)新，尤其突出的是唱腔和伴奏音樂。在唱腔上，以“專曲專用”的形式來表現(xiàn)劇中人物，在伴奏上，用一架鋼琴代替樂隊(duì)，改變傳統(tǒng)的視聽效果，可謂是前無古人，后無來者，開辟了先河。本文從音樂本體的角度入手，對鋼琴伴唱《紅燈記》的唱腔、鋼琴伴奏、打擊樂隊(duì)進(jìn)行分析，并進(jìn)一步探討該作品的藝術(shù)特點(diǎn)和美學(xué)價值，站在前人的肩膀上，全方面，多角度的去分析這部作品，挖掘這部作品的巨大價值。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴伴唱《紅燈記》 音樂本體 藝術(shù)特色 藝術(shù)價值
【學(xué)位授予單位】：聊城大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 緒論7-9
• 第一章 概況9-12
• 第一節(jié) 作者簡介9
• 第二節(jié) 作品創(chuàng)作9-10
• 第三節(jié) 作品內(nèi)容10-12
• 第二章 音樂本體研究12-26
• 第一節(jié) 結(jié)構(gòu)12-15
• 第二節(jié) 唱腔15-17
• 第三節(jié) 鋼琴伴奏17-26
• 第三章 藝術(shù)特色26-38
• 第一節(jié) 唱腔設(shè)計(jì)突破傳統(tǒng)26-31
• 第二節(jié) 鋼琴音樂與時俱進(jìn)31-34
• 第三節(jié) 人物形象立體豐滿34-36
• 第四節(jié) 音樂風(fēng)格特點(diǎn)36-38
• 第四章 美學(xué)解讀38-41
• 第一節(jié) 形式結(jié)構(gòu)美38-39
• 第二節(jié) 藝術(shù)理念美39-41
• 第五章 傳播與影響41-48
• 第一節(jié) “文革”時期的傳播41-44
• 第二節(jié) “文革”后的復(fù)演44-45
• 第三節(jié) 影響45-48
• 結(jié)語48-49
• 參考文獻(xiàn)49-52
• 附錄 152-53
• 附錄 253-54
• 附錄 354-55
• 致謝55-56
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文56-57
• 附錄 457-60

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：787854