發(fā)布時間：2017-08-29 17:02

  本文關(guān)鍵詞：王祖皆、張卓婭聲樂作品創(chuàng)作探討

  更多相關(guān)文章： 王祖皆 張卓婭 聲樂作品 風格特點 內(nèi)在精神

【摘要】：王祖皆、張卓婭夫婦是我國現(xiàn)代著名的作曲家,是我國作曲界為數(shù)不多的“樂壇伉儷”。近年來,他們的聲樂作品越來越多的活躍在當今各種聲樂大賽的舞臺。因此,越來越多的受到了人們的關(guān)注。他們創(chuàng)作了大量的聲樂作品對中國聲樂的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用,其中包括民族歌劇、藝術(shù)歌曲、合唱套曲、影視歌曲等等。他們創(chuàng)作的作品緊跟時代潮流,但又不失中國民族傳統(tǒng)音樂元素。研究其音樂創(chuàng)作,在音樂美學(xué)的學(xué)術(shù)提煉上有較大的價值。本人通過文獻檢索、譜例分析、音像資料以及視頻資料分析的方法。對作曲家王祖皆與張卓婭的聲樂歌曲創(chuàng)作進行分析和探討,選其聲樂作品中的部分作品,結(jié)合自身的演唱經(jīng)驗加以論述并提出自己的觀點,筆者試圖在同中求變、變中求新,旨在吸收王祖皆、張卓婭夫婦歌曲創(chuàng)作的精髓,對以后自身音樂的學(xué)習提供科學(xué)的理論根據(jù),也望對廣大音樂工作者提供些許借鑒。全文主要分為五個部分： 1,緒言。主要介紹本文選題的理論依據(jù)和研究目的,并對國內(nèi)與本文相關(guān)的學(xué)術(shù)、文獻及研究現(xiàn)狀進行介紹。 2,第一章,王祖皆、張卓婭作品創(chuàng)作軌跡。這一部分主要是對人物以及藝術(shù)成就做個簡單的介紹。另外就是對二位作曲家的作品創(chuàng)作思想進行簡單的概括,主要包括三個方面：(1)創(chuàng)作體現(xiàn)社會主義核心價值體系。(2)創(chuàng)作體現(xiàn)內(nèi)在精神——歌頌真、善、美,抨擊假、惡、丑。(3)創(chuàng)作貼近群眾。 3,第二章,王祖皆、張卓婭聲樂作品創(chuàng)作分類及作品風格特點。這一部分是本論文的主要部分,主要將二位作曲家的作品進行大致分類并結(jié)合自己的研究結(jié)果闡述各類作品的風格特點并提出自己的意見和見解,主要有：(1)民族歌劇以及作品風格特點,主要包括：時代性與民族性相結(jié)合、大眾性與藝術(shù)性相結(jié)合、對戲曲元素的吸收和借鑒。(2)藝術(shù)歌曲以及作品風格特點,主要是將王祖皆、張卓婭二位作曲家的藝術(shù)歌曲簡單分類并例舉部分藝術(shù)歌曲,深入淺出的分析其風格特點：如以歷史故事為題材傳遞民族情節(jié)、贊美祖國大好河山的愛國情節(jié)、為歌手量身定做藝術(shù)歌曲等。(3)影視套曲以及作品風格特點；合唱套曲以及作品風格特點。 4,第三章,王祖皆、張卓婭部分聲樂作品演唱風格探討。這一部分主要結(jié)合筆者自身演唱實踐對二位作曲家部分聲樂作品演唱風格進行探討,并結(jié)合身在演唱過程中所遇到的問題的難點提出相應(yīng)的意見和見解。筆者主要列舉三首歌曲：創(chuàng)作歌曲《眷戀》、民族歌劇選段《萬里春色滿家園》、軍旅歌劇選段《我心永愛》。 5,總結(jié)。這一部分主要是對文章內(nèi)容進行一個簡單的總結(jié),對整篇論文進行最后的概括、梳理。
【關(guān)鍵詞】：王祖皆 張卓婭 聲樂作品 風格特點 內(nèi)在精神
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J605
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-8
• 目錄8-10
• 緒論10-12
• 第一章 王祖皆、張卓婭作品創(chuàng)作軌跡12-22
• 1.1 人物簡述及藝術(shù)成就12-13
• 1.2 王祖皆、張卓婭聲樂作品創(chuàng)作思想13-22
• 1.2.1 創(chuàng)作體現(xiàn)社會主義核心價值體系14-16
• 1.2.2 創(chuàng)作體現(xiàn)內(nèi)在精神16-19
• 1.2.3 創(chuàng)作貼近群眾19-22
• 第二章 王祖皆、張卓婭聲樂作品創(chuàng)作分類及作品風格特點22-43
• 2.1 民族歌劇及作品風格特點22-32
• 2.1.1 時代性與民族性相結(jié)合23-28
• 2.1.2 藝術(shù)性與大眾性相結(jié)合28-30
• 2.1.3 對戲曲元素的吸收和借鑒30-32
• 2.2 藝術(shù)歌曲以及作品風格特點32-39
• 2.2.1 歷史題材篇33-36
• 2.2.2 贊美祖國生活篇36-39
• 2.3 影視歌曲及作品風格特點39-41
• 2.4 合唱套曲及作品風格特點41-43
• 第三章 王祖皆、張卓婭部分聲樂作品演唱風格探討43-54
• 3.1 藝術(shù)歌曲《眷戀》演唱風格處理43-45
• 3.1.1 理解歌詞意境43-44
• 3.1.2 把握歌唱方法44-45
• 3.2 民族歌劇選段《萬里春色滿家園》演唱風格處理45-50
• 3.2.1 把握主人公形象46-47
• 3.2.2 對戲曲唱腔的借鑒47-48
• 3.2.3 歌曲感情脈絡(luò)處理48-50
• 3.3 軍旅歌劇選段《我心永愛》演唱風格處理50-54
• 結(jié)論54-56
• 參考文獻56-58
• 附錄58-65
• 致謝65-66

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 王蓓;;張卓婭、王祖皆民族歌劇的藝術(shù)特點[J];歌海;2008年06期

2 李凌;也談雅俗共賞[J];音樂研究;1986年03期

3 王祖皆 ,張卓婭;我們的初步嘗試和追求——談歌劇《芳草心》的音樂創(chuàng)作[J];人民音樂;1984年09期

4 秦西炫;歌劇《黨的女兒》簡評[J];人民音樂;1992年06期

5 王祖皆;;也談大賽歌曲[J];人民音樂;2008年06期

6 佐世容;;歌曲《貴妃醉酒》的演唱處理[J];四川戲劇;2012年03期

7 王軍;;戲曲語言在歌劇中的運用——歌劇《黨的女兒》的戲曲風格[J];戲劇文學(xué);2009年06期

8 詹橋玲;;論我國歌劇演唱風格及技巧的多元化[J];藝海;2009年12期

9 幼彤;;深情的聯(lián)想 委婉的訴說——聽麥穗演唱《脈搏》[J];云嶺歌聲;2002年12期

，

本文編號：754403