發(fā)布時(shí)間：2017-08-24 20:06

  本文關(guān)鍵詞：蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”研究

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【摘要】：蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”在內(nèi)蒙古地區(qū)廣泛流傳,表演形式豐富多樣,即可獨(dú)奏、亦可合奏,并適用于蒙古族各類樂器的演奏,成為百姓喜聞樂見的器樂表演曲目。追其源頭,“八音”與我國傳統(tǒng)樂曲《老六板》具有淵源關(guān)系,經(jīng)蒙古族演奏家的不斷加工、創(chuàng)作,已形成了獨(dú)具蒙古族音樂風(fēng)格的藝術(shù)作品。 本文在田野調(diào)查的基礎(chǔ)上,對蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”進(jìn)行了全面而系統(tǒng)的分析。第一章從文獻(xiàn)的梳理及形態(tài)分析的角度探討“八音”與中國傳統(tǒng)器樂曲《老六板》間的淵源關(guān)系,并以此論證“八音”是《老六板》到“八音”的轉(zhuǎn)變以及“八音”在內(nèi)蒙古地區(qū)的流傳、成因等內(nèi)容。第二章重點(diǎn)分析了“八音”音樂的結(jié)構(gòu)、音階、調(diào)式及旋律等形態(tài)特征。第三、四章從“八音”所依托的樂器及樂種的角度出發(fā),詳細(xì)地分析“八音”在不同樂器及樂種中的多樣化表現(xiàn)。 本文通過對蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”的研究,以此探討“八音”與《老六板》的關(guān)系、音樂風(fēng)格特征以及在不同樂器、不同演奏者、不同樂種中演變與派生的規(guī)律。
【關(guān)鍵詞】：蒙古族傳統(tǒng)器樂曲 八音 老六板 四胡 樂種
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J607
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-12
• 一、 研究對象、研究目的及意義9-10
• 二、 研究綜述及資料來源10-11
• 三、 田野調(diào)查資料的準(zhǔn)備情況11-12
• 一、蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”溯源12-30
• 1.1 中國傳統(tǒng)器樂曲《老六板》12-20
• 1.1.1 《老六板》正名12-19
• 1.1.2 《老六板》的形態(tài)特征19-20
• 1.2 從《老六板》向“八音”的轉(zhuǎn)變20-25
• 1.3 “八音”在內(nèi)蒙古地區(qū)的流傳及成因25-30
• 1.3.1 “八音”在內(nèi)蒙古地區(qū)的流傳25-26
• 1.3.2 “八音”的成因26-30
• 二、蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”的音樂特征分析30-41
• 2.1 結(jié)構(gòu)特征30-33
• 2.2 音階、調(diào)式特征33-34
• 2.2.1 音階特征33
• 2.2.2 調(diào)式特征33-34
• 2.3 旋律特征34-41
• 三、蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”在不同樂器中的運(yùn)用41-110
• 3.1 蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”在四胡中的運(yùn)用41-104
• 3.1.1 四胡獨(dú)奏41-94
• 3.1.2 四胡及與其它樂器的合奏94-104
• 3.2 蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”在其它樂器中的運(yùn)用104-110
• 3.2.1 抄兒中的運(yùn)用104-106
• 3.2.2 蒙古三弦中的運(yùn)用106-110
• 四、蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”在不同樂種中的運(yùn)用110-121
• 4.1 蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”在“東蒙合奏”中的運(yùn)用110-115
• 4.1.1 “東蒙合奏”簡況110-111
• 4.1.2 “八音”在“東蒙合奏”中的運(yùn)用111-115
• 4.2 蒙古族傳統(tǒng)器樂曲“八音”在“阿斯?fàn)枴敝械倪\(yùn)用115-121
• 4.2.1 “阿斯?fàn)枴焙啗r115-116
• 4.2.2 “八音”在“阿斯?fàn)枴敝械倪\(yùn)用116-121
• 結(jié)語121-126
• 參考文獻(xiàn)126-128
• 致謝128-129

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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9 黃，

本文編號：732869