本文關(guān)鍵詞：瓦格納“整體藝術(shù)”觀形成與發(fā)展研究

  更多相關(guān)文章： 瓦格納 整體藝術(shù) 形成 發(fā)展

【摘要】：理查德·瓦格納是史上最具爭議的音樂家之一,他的藝術(shù)觀和社會觀及其復(fù)雜,這必然與他所處的時代背景和社會人文思潮及個人的經(jīng)歷有莫大的關(guān)聯(lián)。他在傳統(tǒng)歌劇的基礎(chǔ)上,提出了“樂劇”的音樂思想,并把具體的“整體藝術(shù)”觀在音樂哲學(xué)論文中《未來的藝術(shù)品》明確提出并作出了詳盡的闡述。然而,“整體藝術(shù)”觀從觀念的形成到在作品中的實踐這個過程是漫長的。 瓦格納起初對“整體藝術(shù)”只是在思想意識上有些構(gòu)想,在早期的歌劇《哥倫布》序曲當(dāng)中對古典曲式有改革的跡象,其余的作品還是具有德國浪漫主義歌劇風(fēng)格。后來由于受到黑格爾和費爾巴哈哲學(xué)觀的影響,明確了自己改革的音樂原則——“戲劇第一,音樂第二”。并在同一時期以文字的形式闡述了心中理想戲劇形態(tài),文中除了首次提出“整體藝術(shù)”概念外,還詳細論述了未來藝術(shù)家、未來藝術(shù)品等等。在作品《漂泊的荷蘭人》、《唐豪瑟》中,也出現(xiàn)了像打破分曲結(jié)構(gòu)、無終旋律、半音化和聲、整體化構(gòu)思和提高管弦樂隊作用和性能等等一系列手段。在受到叔本華的唯意志論哲學(xué)觀之后,瓦格納更進一步明確了戲劇的悲劇性體裁,以文字形式闡述音樂與戲劇的關(guān)系,提出了“主導(dǎo)動機”等新概念。在歌劇《羅恩格林》中使管弦樂隊與主導(dǎo)動機相結(jié)合,采用“前奏曲”代替以往的“序曲”稱謂,使得“整體藝術(shù)”品初步形成。晚年的瓦格納音樂哲學(xué)思想已經(jīng)成熟,在他的歌劇作品中無一不體現(xiàn)出他的悲觀主義和宿命論。拜羅伊特的成功籌建,以及他樂劇《特里斯坦與伊索爾德》、《尼伯龍根的指環(huán)》的成功面世,都標(biāo)志著他的“整體藝術(shù)”觀已經(jīng)從理想到實踐的實現(xiàn)。 瓦格納的“整體藝術(shù)”觀在西方音樂史上具有重要的歷史地位即是對古希臘“悲劇”與古希臘的神話和“他律論”美學(xué)以及“音樂為戲劇服務(wù)”觀點的繼承,又對20世紀(jì)德奧音樂以及當(dāng)代藝術(shù)教育帶來深刻的啟示。
【關(guān)鍵詞】：瓦格納 整體藝術(shù) 形成 發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J609.1
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 緒論9-20
• 一、 選題的緣由及其意義9-10
• 二、 目前與本課題相關(guān)研究成果概述10-12
• 三、 本論文的研究方法12
• 四、 與本論文相關(guān)知識背景提煉12-20
• 第一章 “整體藝術(shù)”觀的內(nèi)涵20-24
• 第一節(jié) “整體藝術(shù)”觀的創(chuàng)作探索21-22
• 第二節(jié) “整體藝術(shù)”觀在音樂創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)22-24
• 第二章 瓦格納“整體藝術(shù)”觀念的形成與發(fā)展探析24-49
• 第一節(jié) 孕育與萌芽期(1813年——1842年)25-30
• 一、 傳統(tǒng)知識結(jié)構(gòu)內(nèi)化25-27
• 二、 打破傳統(tǒng)歌劇的萌芽27-29
• 三、 早期的音樂創(chuàng)作——浪漫主義歌劇風(fēng)格29-30
• 第二節(jié) 探索期(1842年——1850年)30-38
• 一、 明確“整體藝術(shù)”堅持的基本原則30-31
• 二、 以文字形式闡述心中理想戲劇形態(tài)以及探索實踐31-33
• 三、 “整體藝術(shù)”觀創(chuàng)作特征在歌劇創(chuàng)作中得到了初步體現(xiàn)33-38
• 第三節(jié) 形成與發(fā)展期(1850年～1861年)38-43
• 一、 進一步確定了戲劇的悲劇性和唯意志論38-40
• 二、 論述音樂與戲劇的關(guān)系40-41
• 三、 “整體藝術(shù)”觀創(chuàng)作特征在歌劇創(chuàng)作中得到了全面體現(xiàn)41-43
• 第四節(jié) 成熟與完善期(1861年～1883年)43-49
• 一、 音樂哲學(xué)思想成熟43-44
• 二、 完成拜羅伊特劇院籌建工作44-45
• 三、 “整體藝術(shù)”觀創(chuàng)作特征在歌劇創(chuàng)作中走向成熟且得到完善45-49
• 第三章 “整體藝術(shù)”觀在西方音樂史上的重要地位49-55
• 第一節(jié) 歷史淵源49-51
• 一、 古希臘“悲劇”與古希臘的神話49-50
• 二、 受“他律論”美學(xué)的影響與對史上“音樂為戲劇服務(wù)”觀點的繼承50-51
• 第二節(jié) “整體藝術(shù)”觀對后世的影響51-55
• 一、 對20世紀(jì)德奧音樂的影響51-53
• 二、 對當(dāng)代藝術(shù)教育的啟示53-55
• 結(jié)語55-56
• 參考文獻56-59
• 附錄59-60
• 后記60-61

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 楊九華;瓦格納樂劇《尼伯龍根的指環(huán)》中主導(dǎo)動機的初探(上)[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2005年01期

2 錢彤;情感的祭壇——論R·瓦格納在19世紀(jì)德國音樂中的存在[J];吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2004年04期

3 廖耀東;試看尼采對瓦格納的評價[J];零陵學(xué)院學(xué)報;2002年S2期

4 楊燕迪;作曲家與歌劇腳本作家的關(guān)系[J];音樂研究;1993年04期

5 徐龍;瓦格納和他的樂劇[J];齊魯藝苑;2004年02期

6 韓坤;;傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯——瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》音樂特點分析[J];齊魯藝苑;2006年01期

7 劉之;浪漫主義音樂的一面旗幟——瓦格納樂劇的文化特質(zhì)[J];人民音樂;1999年06期

8 楊九華;瓦格納藝術(shù)理念的綜述[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報;2004年04期

9 林萍;析《特里斯坦與伊索爾德》中的音樂技法[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報;2003年03期

10 陳世雄;瓦格納的戲劇理論[J];戲劇藝術(shù);2000年02期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 呂麗;瓦格納戲劇觀念在其歌劇序曲及樂劇前奏曲中的體現(xiàn)[D];上海音樂學(xué)院;2011年

2 張維娜;格魯克與瓦格納歌劇創(chuàng)作比較研究[D];東北師范大學(xué);2007年

，

本文編號：726950