本文關(guān)鍵詞：浪漫主義時期音樂作品的研究與分析

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【摘要】：本人在碩士研究生期間主要研究浪漫主義時期音樂,擅長演奏浪漫主義作品和技巧性樂曲。此次音樂會曲目涵蓋奏鳴曲、技巧性樂曲、協(xié)奏曲,都是浪漫主義時期的代表作品,較完整的展示了小提琴的音樂表現(xiàn)力和技巧。 浪漫主義時期大約是1820——1920年間,即貝多芬晚期——勛伯格早期。作為文學(xué)思潮的“浪漫主義”開始于18世紀后半葉,強調(diào)藝術(shù)的情感價值、藝術(shù)美的享受要勝于理性,與古典主義相對,一方面對中世紀充滿感情,一方面熱愛大自然。音樂風(fēng)格張揚個性,強調(diào)民族主義觀念,尤其是浪漫主義晚期。 從具體的音樂要素上看： 1.體裁上打破了古典主義程式化的限制,出現(xiàn)了標題音樂、多樂章交響樂、單樂章的交響詩和特性小曲。 2.旋律樂句不受固定形式約束。 3.和聲的結(jié)構(gòu)進行了擴展,不協(xié)和和弦更自由的使用。 4.調(diào)性常用半音轉(zhuǎn)調(diào)和遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),并且常有調(diào)性含糊不清的感覺。 5.力度強弱對比的幅度成為這個時代的特點,成為表現(xiàn)情感張力的一個重要元素。 6.曲式結(jié)構(gòu)自由多變,作曲家只注重內(nèi)容和主觀的表現(xiàn),而非嚴格按照古典主義時期的曲式邏輯發(fā)展。 勃拉姆斯是德國音樂史上最后一個有重大影響的古典主義作曲家,同時又開創(chuàng)了浪漫主義先河,被視為19世紀浪漫主義音樂時期的“復(fù)古”者。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家,但他沒有進過音樂學(xué)校,靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對自己所獻身的事業(yè)重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典法和浪漫精神,極少采用標題,交響作品中模仿貝多芬的氣勢宏大,然而筆法工細,情緒變化多端,時有牧歌氣息的流露,仍帶有自己特點。 肖松的《音詩》所表達的是一首悲慘而絕望的故事。肖松的這首作品是看到了尼古萊·戈戈爾所寫的“五月之夜”所受到的啟發(fā)而寫成的,這個故事是描寫了在俄國農(nóng)民中流傳的有關(guān)魔鬼的傳說。作者深深的被這首恐怖的傳說所描繪的各種情緒變化所感動,這首傳說把各種不寧靜的環(huán)境呈現(xiàn)在聽眾面前,同時又表達出了詩一般的親切感情。 柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲是浪漫主義時期最具代表性的小提琴作品之一。這部作品寫于俄國各種藝術(shù)的全盛時期。它雖然在許多地方都具有交響樂的性質(zhì),但總的來講還是一部抒情的歌曲,就是在技巧性的樂句中,也不失掉它的抒情性。它表達了俄國革命前所出現(xiàn)的那種巨大的詩意的傷感。在樂隊樂句中所表現(xiàn)出來的英勇氣概,在民歌一樣的樂段中所表現(xiàn)出來的抒情性,以及全曲所表現(xiàn)的巨大戲劇效果,雖然有許多民族樂派特點,但它實際上是一部國際性的浪漫主義的作品。演奏這部浪漫主義作品,必須通過訓(xùn)練有素的演奏法,把各個樂句以致全曲勻稱地表達出來。
【關(guān)鍵詞】：音樂會 設(shè)計 內(nèi)容 浪漫主義
【學(xué)位授予單位】：中央民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J609.1
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-8
• 目錄8-9
• Catalogue9-11
• 第一章 音樂會設(shè)計11-12
• 第一節(jié) 音樂會設(shè)計的目的及意義11
• 第二節(jié) 音樂會曲目選擇與本人演奏的關(guān)系11-12
• 第二章 音樂會內(nèi)容12-18
• 第一節(jié) 勃拉姆斯第一奏鳴曲曲目分析及作者簡介12-15
• 第二節(jié) 肖松《音詩》曲目分析及作者簡介15-16
• 第三節(jié) 柴可夫斯基D大調(diào)協(xié)奏曲曲目分析及作者簡介16-18
• 第三章 浪漫主義時期音樂的特點及歷史意義18-25
• 第一節(jié) 浪漫主義的起源18-19
• 第二節(jié) 浪漫主義的特征19-20
• 第三節(jié) 浪漫主義時期音樂的特點20-25
• 第四章 世界主要國家浪漫主義運動25-29
• 第一節(jié) 俄國的民族主義樂派25-27
• 第二節(jié) 法國的新潮流27-29
• 參考文獻29-30
• 致謝30

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