本文關(guān)鍵詞：論提琴技法在二胡狂想曲中的運用

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【摘要】：在二胡作為獨奏樂器發(fā)展的一百多年歷史中,其許多曲目是從其他器樂曲、聲樂曲中移植和改編而來的。這些作品極大地豐富了二胡的演奏曲目的作品庫,為二胡提供了很多優(yōu)秀的作品,在通過學(xué)習(xí)和借鑒其他樂器的演奏技巧中,二胡的演奏技法及表現(xiàn)力得到了充分的豐富和發(fā)展。而在整個二胡移植作品庫中,從小提琴作品移植而來的二胡曲目又是占的比例是最大的。這些提琴移植作品很大程度上又推進且豐富著二胡演奏技法的創(chuàng)新和發(fā)展。本課題的研究旨在力求全面深入地談到提琴技法與二十世紀后期二胡狂想曲體裁作品中技術(shù)之間的關(guān)系,在承認二者具有相通性的前提下,全面深入地挖掘前者為后者帶來的現(xiàn)實運用及積極影響。
【關(guān)鍵詞】：二胡 提琴技法 狂想曲
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J632.21
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-7
• 緒論7-12
• 第1章 提琴技法在二胡發(fā)展過程中的歷史運用12-35
• 1.1 初創(chuàng)時期(1915年-1949年)的提琴技法12-18
• 1.1.1 左手常規(guī)提琴技法的借鑒13-15
• 1.1.2 右手常規(guī)提琴技法的借鑒15-18
• 1.2 發(fā)展時期(19501979)的提琴技法18-26
• 1.2.1 常規(guī)提琴技法的進一步借鑒19-23
• 1.2.2 色彩性提琴技法的進一步借鑒23-26
• 1.3 繁榮時期(1980至今)的提琴技法26-35
• 1.3.1 常規(guī)提琴技法的拓展26-30
• 1.3.2 色彩性提琴技法的拓展30-34
• 1.3.3 其他提琴技法的借鑒與拓展34-35
• 第2章 二胡狂想曲中的提琴技法運用35-53
• 2.1 王建民的四首二胡狂想曲35-37
• 2.1.1 四首二胡狂想曲的概況35-36
• 2.1.2 四首二胡狂想曲的結(jié)構(gòu)36-37
• 2.2 二胡狂想曲中的主要提琴技法37-47
• 2.2.1 常規(guī)提琴技法炫技化37-43
• 2.2.2 色彩性提琴技法的創(chuàng)新化43-47
• 2.3 二胡狂想曲中的其他提琴技法47-53
• 2.3.1 四首二胡狂想曲的風(fēng)格及語匯47-50
• 2.3.2 四首二胡狂想曲的節(jié)拍與節(jié)奏50-53
• 第3章 提琴技法和二胡狂想曲對二胡藝術(shù)的影響53-59
• 3.1 二胡狂想曲促進了提琴技法二胡化的進程53-54
• 3.1.1 提琴技法與二胡近現(xiàn)代作品的融合53-54
• 3.1.2 提琴技法二胡化的意義54
• 3.2 提琴技法對二胡藝術(shù)的影響54-55
• 3.3 二胡狂想曲對二胡藝術(shù)的貢獻55-59
• 3.3.1 融會了二胡的傳統(tǒng)與創(chuàng)新55-56
• 3.3.2 推動了二胡演奏技法的發(fā)展56-57
• 3.3.3 開辟了二胡音樂創(chuàng)作的新路57-59
• 結(jié)論59-60
• 參考文獻60-62
• 致謝62

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：714098