本文關(guān)鍵詞：六到九世紀(jì)朝鮮樂對日本雅樂的影響

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【摘要】：朝鮮半島與日本自古以來就有著深厚的文化交流史。六到九世紀(jì)之間,在日本雅樂的形成、發(fā)展過程中,朝鮮樂作為一股不可忽視的力量影響著它的變遷。本文將通過六到八世紀(jì)三韓樂對日本雅樂的影響,九世紀(jì)高麗樂對日本雅樂影響的這兩個時間區(qū)域,分析朝鮮樂在日本雅樂的形成過程的作用和地位。同時,唐樂作為亞洲大陸重要音樂文化的一支,對朝鮮樂和日本雅樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,搜尋三者之間的關(guān)系也成為本文的又一重點。 本文在緒論部分將論文寫作的因果和幾個主要研究對象的基本含義做了交代。雅樂在東亞各國中有著不同的內(nèi)涵。日本雅樂在中國只屬于宴會樂的流派,跟中國雅樂和韓國雅樂等很不相同。日本雅樂包括從中國、朝鮮半島及亞洲大陸其他地區(qū)不斷傳入,并隨著時間推移日本化的音樂、日本固有的音樂以及日本部分王公和貴族仿效外來音樂風(fēng)格進行改創(chuàng)的一些音樂。 接著就三韓樂對日本雅樂的影響做了分析。分別從三韓樂的傳入,三韓樂所受唐樂之影響和三韓樂器對日本雅樂影響三個方面入手。那時朝鮮半島與日本和中國同時交往著,中國大陸的音樂文化最早也是通過朝鮮進入日本的。這是中朝日之間的地理位置關(guān)系所致。后來,樂舞開始從唐朝直接傳入,三韓樂在日本的地位開始發(fā)生變化。 7世紀(jì),日本開始仿效它們的制度,專門設(shè)置了音樂管理機構(gòu)“雅樂寮”,用于掌握外來的和本國固有的音樂,并負(fù)責(zé)它們的演出管理和音樂教習(xí)。大約從9世紀(jì)開始,日本開始對外來音樂進行官方的整理、消化和吸收。首先,日本政府對樂制進行了改革,將外來音樂分成左方樂和右方樂兩種。與此同時,它對外來的樂器做了取舍,規(guī)定了樂隊編制,把舞蹈也劃分為左方舞和右方舞,對日本固有的音樂進行改革,革新后的和樂被納入雅樂系統(tǒng)。期間,日本王公貴族開始創(chuàng)作屬于他們自己的雅樂,按照日本雅樂的體裁和風(fēng)格被編入左方樂或者右方樂。 平安時期,高麗統(tǒng)一朝鮮半島,甚至將版圖擴展到渤海海域,因此在當(dāng)時這一整片地域都被稱為高麗。與此同時,平安時代在日本被改革過的雅樂中的三韓樂被稱為高麗樂,又被稱為右方樂,大范圍地改變了使用的樂器,慢慢地變成了用唐樂的樂器去演奏三韓樂,因此三韓樂的樂器很多都被廢棄。日本開始了樂制改革,是在進入平安朝之后的約五十年后,即仁明天皇(833——849在位)前后的時期。至此開始,日本雅樂從以吸收國外音樂文化為主的階段開始走向融合、改造與創(chuàng)新之路,并一直流傳至今。 文章第四部分論述了日本雅樂和朝鮮雅樂的差異性。最后在結(jié)語部分簡要總結(jié)文章的主要觀點。
【關(guān)鍵詞】：三韓樂 高麗樂 唐樂 日本雅樂
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J609
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-7
• 目錄7-8
• 緒論8-16
• (一) 問題的提出8
• (二) 研究的意義8-9
• (三) 國內(nèi)外研究綜述9-12
• (四) 主要研究內(nèi)容12
• (五) 基本概念界定12-16
• 一、三韓樂和高麗樂的形成16-22
• (一) 三韓樂所受唐樂的影響16-18
• (二) 六到九世紀(jì)的朝鮮樂18-22
• 二、三韓樂對日本雅樂的影響22-30
• (一) 三韓樂的傳入22-26
• (二) 三韓樂對日本雅樂樂器的影響26-30
• 三、高麗樂對日本雅樂的影響30-44
• (一) 高麗樂對皇室系歌舞和平安時期新作歌曲的影響30
• (二) 高麗樂對大陸系歌舞的影響30-31
• (三) “樂制改革”中高麗樂和唐樂元素31-44
• 四、余論44-50
• 結(jié)語50-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果54-55
• 致謝55-56

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

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本文編號：712066