本文關(guān)鍵詞：舒曼聲樂套曲《歌環(huán)》OP.39詞曲解讀及演唱技法剖析

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【摘要】：藝術(shù)歌曲一詞在13世紀(jì)以前就已經(jīng)存在，16世紀(jì)德奧作曲家把弗蘭德斯樂派的復(fù)調(diào)手法與德國中世紀(jì)以來的獨唱歌曲結(jié)合在一起，，形成了四聲部的世俗聲樂題材——Lied。但是藝術(shù)歌曲這個詞在以后的發(fā)展中，尤指18世紀(jì)末至19世紀(jì)初浪漫主義時期的德國藝術(shù)歌曲。19世紀(jì)初期，歐洲的藝術(shù)家們不再局限于宗教色彩的題材，在作品中開始追求個人情感的創(chuàng)作動機，占據(jù)了主導(dǎo)地位，更加注重抒發(fā)個人的情感，音樂的素材也大多來與民間，作者自己的理想和愿望也通過幻想中的題材和形象來體現(xiàn)，在創(chuàng)作的技法上也有了諸多的革新，藝術(shù)歌曲就產(chǎn)生于這種新的潮流和風(fēng)格下。 舒曼是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的杰出代表之一，上呈被譽為“歌曲之王”的舒伯特下啟勃拉姆斯和沃爾夫，他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，為后續(xù)浪漫主義藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。聲樂套曲《歌環(huán)》是舒曼藝術(shù)歌曲中的代表作之一。在德國，聲樂套曲《歌環(huán)》被譽為舒曼音樂色彩與思想內(nèi)容最為濃厚的一部作品。因為較之他的其他聲樂套曲《婦女的愛情與生活》、《詩人之戀》，《歌環(huán)》的內(nèi)容更加低沉、嚴(yán)肅和悲傷。作品中完美結(jié)合的詞曲、豐富的鋼琴表現(xiàn)力、詞曲作者感情的契合等，將舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的特點、風(fēng)格一一呈現(xiàn)。 本文從該套曲的相關(guān)背景分析、詞曲分析、演唱風(fēng)格和演唱藝術(shù)表現(xiàn)概論、兩首歌曲的演唱技法剖析等多個方面著手，對該套曲進(jìn)行學(xué)習(xí)與演唱分析；同時提出自己在演唱實踐中對作品的感受，從理論和實踐相結(jié)合的角度，對套曲做分析和研究。
【關(guān)鍵詞】：聲樂套曲 歌環(huán) 舒曼 藝術(shù)歌曲 演唱分析
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J616
【目錄】：

• 目錄3-4
• 中文摘要4-5
• Abstract5-6
• 引言6-8
• 第一章 舒曼的聲樂套曲《歌環(huán)》及詩歌集8-9
• 第一節(jié) 舒曼的聲樂套曲《歌環(huán)》8
• 第二節(jié) 《歌環(huán)》詩歌集8-9
• 第二章 聲樂套曲《歌環(huán)》的歌詞、歌曲解讀9-24
• 第一節(jié) 聲樂套曲《歌環(huán)》12 首歌詞解讀9-15
• 第二節(jié) 聲樂套曲《歌環(huán)》12 首歌曲解讀15-24
• 第三章 聲樂套曲《歌環(huán)》的演唱風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)概論24-31
• 第一節(jié) 演唱風(fēng)格概論24-27
• 第二節(jié) 德語歌唱語音概論27-29
• 第三節(jié) 歌曲情感的基調(diào)概論29-30
• 第四節(jié) 呼吸方法概論30
• 第五節(jié) 共鳴腔體調(diào)節(jié)概論30-31
• 第四章 《在異鄉(xiāng)》、《春夜》演唱技法剖析31-43
• 第一節(jié) 第 1 首《在異鄉(xiāng)》In der Fremde 演唱技法剖析31-38
• 第二節(jié) 第 12 首《春夜》Frühlingsnacht 演唱技法剖析38-43
• 結(jié)語43-44
• 參考文獻(xiàn)44-48

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：702813