本文關(guān)鍵詞：圖里古爾聲樂(lè)作品的藝術(shù)特點(diǎn)與演唱詮釋

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【摘要】：圖里古爾是二十世紀(jì)內(nèi)蒙古自治區(qū)較有影響力的作曲家之一,他在音樂(lè)創(chuàng)作上取得了輝煌的成績(jī),為內(nèi)蒙古音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。本文以他創(chuàng)作的聲樂(lè)作品為研究對(duì)象,立足于樂(lè)譜的文本分析,結(jié)合田野調(diào)查和對(duì)音樂(lè)、音像資料的整理研究,主要從作品的藝術(shù)特點(diǎn)和演唱詮釋兩個(gè)角度進(jìn)行較為系統(tǒng)和全面的研究,力圖通過(guò)研究找出其創(chuàng)作中的主要藝術(shù)特點(diǎn),繼而影射出其作品強(qiáng)大的精神內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值所在。 圖里古爾創(chuàng)作的聲樂(lè)作品題材豐富、體裁多樣。古老的蒙古族民歌中的單二部結(jié)構(gòu)對(duì)立統(tǒng)一的哲理性在圖力古爾的音樂(lè)創(chuàng)作中得到了充分的展示和靈活的運(yùn)用。他的聲樂(lè)作品主題形象鮮明、生動(dòng),主題思想深刻而智慧,尤其是善于運(yùn)用蒙古族及其他少數(shù)民族的民族民間音樂(lè)元素和音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)樹(shù)立主題形象。圖里古爾在創(chuàng)作中對(duì)腔詞關(guān)系的把握也十分到位,顯示出創(chuàng)作中追求完美的藝術(shù)精神。圖里古爾憑借著與生俱來(lái)的對(duì)音樂(lè)的高度敏感以及對(duì)民族、家鄉(xiāng)、生活的熱愛(ài),善于捕捉“旋律火花”,被人們譽(yù)為“旋律大師“。他的聲樂(lè)作品的旋律具有濃郁的抒情性、深刻的哲理性和恢弘的史詩(shī)性。 圖里古爾在創(chuàng)作中的過(guò)人之處在于,他善于根據(jù)歌唱者嗓音條件來(lái)創(chuàng)作歌曲,可以說(shuō),他的歌曲促進(jìn)了內(nèi)蒙古幾位知名歌唱家的成長(zhǎng)和發(fā)展,例如牧蘭、拉蘇榮、德德瑪?shù)?圖里古爾根據(jù)他們的嗓音特點(diǎn)創(chuàng)作了不少適合他們演唱的歌曲,而他們也是圖里古爾聲樂(lè)作品的主要演繹者。本文結(jié)合具體歌唱家演唱實(shí)例,從兩個(gè)角度來(lái)分析論證圖里古爾聲樂(lè)作品的演唱詮釋,一是作曲家如何為歌唱家“量身定做”曲目,二是歌唱家如何演繹和詮釋作曲家的作品。 圖里古爾用愛(ài)和生命來(lái)譜寫(xiě)樂(lè)曲,他為內(nèi)蒙古的音樂(lè)事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn),在內(nèi)蒙古的音樂(lè)史上占有重要的地位。
【關(guān)鍵詞】：圖里古爾 聲樂(lè)作品 藝術(shù)特點(diǎn) 演唱詮釋
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J614;J616.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-12
• (一) 選題背景及緣由8-9
• (二) 研究現(xiàn)狀及資料來(lái)源9-10
• (三) 研究的意義及目的10-11
• (四) 研究方法及基本思路11-12
• 一、圖里古爾的生平簡(jiǎn)介及其成就12-25
• 1.1 圖里古爾的生平簡(jiǎn)介12-17
• 1.1.1 圖里古爾的少年時(shí)期12-13
• 1.1.2 庫(kù)倫旗烏蘭牧騎時(shí)期13-14
• 1.1.3 內(nèi)蒙古自治區(qū)直屬烏蘭牧騎時(shí)期14-17
• 1.2 圖里古爾的作品簡(jiǎn)介17-25
• 1.2.1 按體裁分類(lèi)介紹17-22
• 1.2.2 按題材分類(lèi)簡(jiǎn)介22-25
• 二、圖里古爾聲樂(lè)作品的藝術(shù)特點(diǎn)25-52
• 2.1 曲式結(jié)構(gòu)25-34
• 2.1.1 結(jié)構(gòu)類(lèi)型25-27
• 2.1.2 代表性曲目結(jié)構(gòu)分析27-34
• 2.2 音樂(lè)主題34-44
• 2.2.1 以蒙古族民間音調(diào)為基礎(chǔ)的主題34-36
• 2.2.2 以“三少民族”民間音調(diào)為基礎(chǔ)的主題36-39
• 2.2.3 創(chuàng)作的具有蒙古族音樂(lè)風(fēng)格的主題39-44
• 2.3 腔詞結(jié)合關(guān)系44-48
• 2.3.1 詞曲的巧妙結(jié)合45-46
• 2.3.2 不同襯詞的交融46-48
• 2.4 旋律風(fēng)格48-52
• 2.4.1 抒情性48-49
• 2.4.2 史詩(shī)性49-51
• 2.4.3 哲理性51-52
• 三、圖力古爾聲樂(lè)作品的演唱詮釋52-62
• 3.1 根據(jù)演唱者的嗓音條件“量身定做”52-58
• 3.1.1 牧蘭53-57
• 3.1.2 拉蘇榮57-58
• 3.2 代表性歌唱家的演唱詮釋58-62
• 3.2.1 牧蘭對(duì)圖里古爾聲樂(lè)作品的演唱詮釋59-60
• 3.2.2 拉蘇榮對(duì)圖力古爾聲樂(lè)作品的演唱詮釋60-62
• 四、圖里古爾聲樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值及對(duì)后世的影響62-64
• 4.1 圖力古爾聲樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值62-63
• 4.2 圖里古爾聲樂(lè)作品對(duì)后世的影響63-64
• 結(jié)語(yǔ)64-66
• 參考文獻(xiàn)66-67
• 附錄67-73
• 致謝73

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 廖成霞;;舒伯特聲樂(lè)套曲中的聲樂(lè)旋律特征[J];北方音樂(lè);2010年12期

2 紅霞;;從騰格爾的演唱中探尋蒙古族的歌唱風(fēng)格[J];音樂(lè)創(chuàng)作;2010年01期

3 張輝;;大音不能失聲 旋律不能失語(yǔ)——關(guān)于當(dāng)前歌曲創(chuàng)作的思考[J];音樂(lè)創(chuàng)作;2011年02期

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本文編號(hào)：683258