本文關(guān)鍵詞：永儒布《交響樂作品六首》創(chuàng)作風(fēng)格特征研究

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【摘要】：在音樂體裁范疇中,交響曲是最具有典型意義的表現(xiàn)體裁之一。交響曲(Symphony)是交響音樂中最大型的管弦樂套曲。交響音樂是一個(gè)包括多種體裁形式在內(nèi)的龐大體系,除了交響曲(交響樂)之外,協(xié)奏曲、交響詩、交響音畫、交響序曲等都是十分重要的成員。每當(dāng)人們提到交響音樂時(shí),這些體裁形式都是絕對(duì)不容被分割掉的。 二十世紀(jì)早期,交響曲傳入中國,一些專業(yè)的音樂家開始對(duì)交響曲的創(chuàng)作進(jìn)行嘗試。解放后,作曲家們嘗試將這種西洋作曲技法與民族音樂語言相結(jié)合,來表現(xiàn)時(shí)代特征及人民思想情感的作品。正是當(dāng)時(shí)的需要,一批富有時(shí)代氣息,民族精神極強(qiáng)的民族交響樂作品誕生了 蒙古族作曲家永儒布,出生在內(nèi)蒙古哲里木盟科爾沁左翼中旗的巴彥塔拉。是內(nèi)蒙古自治區(qū)具有代表性的作曲家,指揮家。其作品體裁多樣,題材豐富,多以蒙古族風(fēng)格音樂作品創(chuàng)作為主。在交響樂創(chuàng)作上,永儒布是一位專注于蒙古族風(fēng)格交響樂創(chuàng)作且成就卓越的代表人之一。他為了使蒙古族風(fēng)格交響樂創(chuàng)作能與國內(nèi)、國際音樂創(chuàng)作接軌作出了巨大的貢獻(xiàn)。身為一名蒙古族作曲家,廣袤的科爾沁草原,浩瀚如海的科爾沁民歌賦予他創(chuàng)作的靈感,他采用西洋傳統(tǒng)和現(xiàn)代的作曲技法,將蒙古族元素融入到交響音樂作品中,使交響音樂注入了蒙古族民族的色彩,將蒙古族的交響音樂推向一個(gè)新時(shí)代。 本選題立足永儒布《交響樂作品六首》的音樂分析,從交響樂創(chuàng)作角度入手,以作品為例,分析其音樂主題元素、和聲、曲式、配器、織體等創(chuàng)作手法,歸納總結(jié)作曲家的民族交響曲的創(chuàng)作風(fēng)格。
【關(guān)鍵詞】：永儒布 《交響樂作品六首》 創(chuàng)作技法 風(fēng)格特征
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-10
• 緒論10-12
• 第一章 《交響曲作品六首》整體藝術(shù)特色簡析12-22
• 1.1 《額爾古納河之歌》12-13
• 1.2 《懷念》13-15
• 1.3 《戈壁駝鈴》15-16
• 1.4 《蜃潮》16
• 1.5 《前奏曲》16-19
• 1.6 《故鄉(xiāng)》19-22
• 第二章 富有民族文化根基的主題提煉及發(fā)展特色22-44
• 2.1 植根于民歌的主題特色22-28
• 2.1.1 、《天鵝》主題與《前奏曲》22-25
• 2.1.2 、《春》主題與《荒寺》25-26
• 2.1.3 、《大雁》主題與《雁歸》26-28
• 2.2 汲取民間音樂元素的主題特色28-34
• 2.2.1 、科爾沁民歌元素的汲取28-30
• 2.2.2 、潮林哆元素的汲取30-33
• 2.2.3 、呼倫貝爾民歌元素的汲取33-34
• 2.3 《交響曲作品六首》主題發(fā)展手法34-44
• 2.3.1 、主題變奏式的發(fā)展手法34-37
• 2.3.2 、主題對(duì)比式的發(fā)展手法37-39
• 2.3.3 、主題模進(jìn)式的展開手法39-40
• 2.3.4 、主題重復(fù)式的展開手法40-42
• 2.3.5 、主題變化再現(xiàn)的處理手法42-44
• 第三章 富有靈性的樂隊(duì)寫作及多聲部寫作技巧44-61
• 3.1 民族特色的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)換方式44-47
• 3.2 民族特色的和聲手法運(yùn)用47-55
• 3.2.1 、傳統(tǒng)三度結(jié)構(gòu)性和聲手法的運(yùn)用48-50
• 3.2.2 、非傳統(tǒng)和聲手法的運(yùn)用50-55
• 3.3 具有民族特色的配器思維方式55-61
• 3.3.1 、民族樂器在交響樂隊(duì)中的運(yùn)用55-58
• 3.3.2 、模仿長調(diào)演唱的思維方式58
• 3.3.3 、人聲銀色在作品中的交融方式58-61
• 第四章 不拘一格的體裁與結(jié)構(gòu)布局特點(diǎn)61-70
• 4.1 作品體裁的多樣化61-63
• 4.2 作品結(jié)構(gòu)的多元化63-67
• 4.3 傳統(tǒng)曲式個(gè)性化靈活運(yùn)用67-70
• 4.3.1 、傳統(tǒng)三部性結(jié)構(gòu)的宏觀架構(gòu)67-68
• 4.3.2 、中部“既對(duì)立又展開”的特點(diǎn)68
• 4.3.3 、三部性結(jié)構(gòu)中的“再現(xiàn)”創(chuàng)意68
• 4.3.4 、段落間“連接”的藝術(shù)性安排68-69
• 4.3.5 、尾聲的創(chuàng)新性與結(jié)構(gòu)意義69-70
• 第五章 富有詩意的樂隊(duì)織體特點(diǎn)70-79
• 5.1 織體寫作特點(diǎn)70-75
• 5.1.1 、多層次結(jié)合的分解和弦織體70-71
• 5.1.2 、交錯(cuò)配合的柱式和弦織體71-72
• 5.1.3 、細(xì)膩而精巧的震音式織體72-73
• 5.1.4 、靈活多變的復(fù)調(diào)音樂織體73-75
• 5.2 情感表現(xiàn)特點(diǎn)75-76
• 5.3 音畫交融特點(diǎn)76-79
• 結(jié)語79-82
• 參考文獻(xiàn)82-84
• 攻讀學(xué)位期間的研究成果84-85
• 致謝85

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 博特樂圖;史詩與歷史的交融——永儒布音樂作品中的傳統(tǒng)精神與風(fēng)格底蘊(yùn)[J];人民音樂;2005年04期

2 杜兆植;;史詩在幻景中閃光——聽永儒布為潮爾、塤、英國管及男聲所寫的音樂《蜃潮》[J];音樂愛好者;1992年04期

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本文編號(hào)：680990