本文關(guān)鍵詞：肖邦與希曼諾夫斯基的瑪祖卡舞曲對比研究

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【摘要】：肖邦和希曼諾夫斯基同為波蘭音樂史上最重要的人物之一,肖邦是19世紀(jì)歐洲民族樂派的先驅(qū),他善于從民間吸取音樂素材,創(chuàng)造出具有獨特風(fēng)格的浪漫主義音樂語言,將波蘭音樂推向了世界的舞臺。希曼諾夫斯基是20世紀(jì)民族主義音樂流派的代表人物,他的出現(xiàn)打破了繼肖邦之后波蘭音樂發(fā)展停滯不前的局面,在經(jīng)過了曲折的音樂道路后,最終把20世紀(jì)現(xiàn)代音樂作曲技法與波蘭民族民間音樂結(jié)合起來,開創(chuàng)了波蘭現(xiàn)代音樂之路。 瑪祖卡舞曲是最具波蘭民族精神的作品,本文以這一鋼琴體裁為研究對象,以比較分析法為主要研究方法,通過對同一體裁、不同時期、不同作曲家的鋼琴音樂作品進行研究,來探求瑪祖卡舞曲的發(fā)展軌跡,使我們對兩位作曲家以及他們的瑪祖卡舞曲有了更為深刻的了解。同時,也能更加深入地理解、表現(xiàn)鋼琴作品的內(nèi)涵,并以新的角度來對待鋼琴演奏或教學(xué),這對于我們發(fā)展民族音樂事業(yè)也有著非常大的價值。 本文主體包括引言、四個章節(jié)、結(jié)語幾個部分。 引言部分闡述了本人研究此選題的目的、意義,以及國內(nèi)外有關(guān)本選題的研究動態(tài)和自己的見解。 第一章主要闡述瑪祖卡歷史發(fā)展及肖邦、希曼諾夫斯基瑪祖卡的創(chuàng)作。通過對瑪祖卡這一音樂體裁的起源、特點與發(fā)展脈絡(luò)的梳理,以及肖邦和希曼諾夫斯基各自創(chuàng)作的瑪祖卡的探究,為全文研究做好鋪墊。 第二章是對肖邦和希曼諾夫斯基的瑪祖卡創(chuàng)作手法進行對比研究。通過對兩位作曲家的瑪祖卡舞曲進行詳細分析,主要從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性與和聲、旋律與織體、節(jié)奏節(jié)拍與速度幾個方面來論述。 第三章主要從音色與觸鍵、自由節(jié)奏的把握、踏板的運用、旋律歌唱性的把握幾個方面入手,來研究肖邦與希曼諾夫斯基的瑪祖卡舞曲在演奏手法上的共性和個性。 第四章闡述肖邦和希曼諾夫斯基瑪祖卡的影響以及通過對比研究帶來的啟示。
【關(guān)鍵詞】：肖邦 希曼諾夫斯基 瑪祖卡 創(chuàng)作手法 演奏手法
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 引言9-16
• 第一章 瑪祖卡的歷史發(fā)展及創(chuàng)作16-25
• 第一節(jié) 瑪祖卡的歷史發(fā)展16-19
• 1. 瑪祖卡的起源16-17
• 2. 瑪祖卡的特點17-18
• 3. 瑪祖卡的發(fā)展18-19
• 第二節(jié) 肖邦及其瑪祖卡創(chuàng)作19-22
• 第三節(jié) 希曼諾夫斯基及其瑪祖卡創(chuàng)作22-25
• 第二章 肖邦與希曼諾夫斯基瑪祖卡創(chuàng)作手法的比較25-45
• 第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)25-26
• 第二節(jié) 調(diào)式調(diào)性與和聲26-35
• 1. 調(diào)式調(diào)性26-30
• 2. 和聲30-35
• 第三節(jié) 旋律與織體35-40
• 第四節(jié) 節(jié)奏節(jié)拍與速度40-45
• 第三章 肖邦與希曼諾夫斯基瑪祖卡演奏手法的比較45-59
• 第一節(jié) 音色與觸鍵46-50
• 第二節(jié) 自由節(jié)奏的把握50-51
• 第三節(jié) 踏板的運用51-56
• 1. 和聲踏板的運用52-54
• 2. 重音踏板的運用54
• 3. 淺踏板的運用54-55
• 4. 弱音踏板的運用55-56
• 第四節(jié) 旋律的歌唱性把握56-59
• 第四章 肖邦與希曼諾夫斯基瑪祖卡的影響及啟示59-68
• 第一節(jié) 肖邦與希曼諾夫斯基瑪祖卡的影響59-66
• 1. 肖邦對波蘭音樂以及后世創(chuàng)作的影響59-61
• 2. 希曼諾夫斯基對波蘭音樂以及后世創(chuàng)作的影響61-64
• 3. 肖邦對希曼諾夫斯基音樂創(chuàng)作的影響64-66
• 第二節(jié) 通過對比研究給我們的啟示66-68
• 結(jié)語68-70
• 參考文獻70-72
• 附錄72-73
• 致謝73-74

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：649745