本文關(guān)鍵詞：走西口與內(nèi)蒙古西部地區(qū)音樂文化的交融性研究

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【摘要】：走西口這一歷史過程可以說是山西、陜西北部人口的一個艱苦奮斗的移民史。山西、陜西北部的人口為了生計,不得不獨自外出,丟棄家鄉(xiāng)到口外來謀生。因此,走西口這一歷史過程不僅為晉陜漢族人民打開了一條謀生的道路,而且也為內(nèi)蒙古相對落后的西部地區(qū)在經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)變上起到了重要的作用。走西口這一移民的過程,主要是當(dāng)?shù)氐闹饕鲃尤丝谶M(jìn)行自發(fā)性的移民,其特點是具有流動性。眾多移入的人口造成了漢族、蒙古族之間對于當(dāng)?shù)刭Y源的競爭,從而發(fā)生沖突。經(jīng)過一段時期的調(diào)整互動之后,蒙漢兩個族群形成了社會資源共享的共同體。漢族的移民從一名外來者逐漸的過渡到了本地人,而蒙古人民由于受到了很深的漢族文化影響,也逐漸的接受了漢族人民以及當(dāng)?shù)氐奈幕Ｔ诮?jīng)過長期的多種文化融合與交流下,彼此之間不僅在習(xí)俗上有了共同之處,通過文化的碰撞,也音樂文化上,在產(chǎn)生了一種蒙漢地區(qū)獨有的音樂文化。在光緒末年時期,晉劇在內(nèi)蒙古西部地區(qū)的土默川一帶受到了當(dāng)?shù)厝藷崃业臍g迎。蒙族戲劇首次出現(xiàn)在土默特旗,之后在綏遠(yuǎn)、包頭地區(qū)得以興盛發(fā)展。走西口移民在融入蒙古音樂文化的基礎(chǔ)上,逐漸形成了所謂的西口文化,其中最具代表性的是蠻漢調(diào)和小戲二人臺的出現(xiàn)。對于二人臺產(chǎn)生的情況,有許多不同的觀點,其中產(chǎn)生于清代中后期是大家較為認(rèn)可,它與山西晉陜山曲融合,形成了以蠻漢調(diào)、二人臺為代表的走西口下的地域音樂文化。在本文中,通過比較分析、實證分析說明了走西口音樂文化的交融性,詳細(xì)論述了走西口多元音樂文化的背景和音樂本體等方面的交融性,從而進(jìn)行深入的了解分析走西口這一歷史過程對內(nèi)蒙古音樂文化所造成的影響。通過本文的研究,發(fā)現(xiàn)了目前大多數(shù)研究的多是地域文化特色以及歷史性研究。而對走西口所形成的音樂文化在演唱上和作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承方面的研究較少,本文主要針對蒙漢地區(qū)音樂從聲音、曲調(diào)、曲風(fēng)、節(jié)奏、音調(diào)等諸多方面對西口文化所融合下形成的蠻漢調(diào)和二人臺進(jìn)行研究,同時深入挖掘這一歷史情況所流傳下來的音樂文化,從而將傳統(tǒng)音樂文化傳承,發(fā)展,起到弘揚非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的作用。
【關(guān)鍵詞】：走西口 音樂文化 蠻漢調(diào) 二人臺 傳承發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：天津師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 緒論10-14
• 研究背景10
• 研究目的10
• 研究方法10-11
• 現(xiàn)有資料研究11-14
• 本論14
• 第一章 、西口的歷史界定與歷史過程14-20
• 1.1 “西口”的歷史界定背景14-17
• 1.1.1 有關(guān)界定“西口”的考證15-16
• 1.1.2 確定“西口”的原因16-17
• 1.2 走西口的歷史過程17-18
• 1.3 走西口的路線18-19
• 1.4 走西口的原因19
• 1.5 “西口音樂文化”的產(chǎn)生19-20
• 第二章 、走西口文化與蠻漢調(diào)的交融性20-34
• 2.1 蠻漢調(diào)名稱由來20-21
• 2.2 蒙漢的語言文化交融21-22
• 2.3 蒙漢文化碰撞下所形成的音樂文化22-24
• 2.3.1 蠻漢調(diào)與蒙古族相融合下的歌曲演唱22-23
• 2.3.2 蠻漢調(diào)與漢族文化相融合下的歌曲演唱23-24
• 2.4 民間藝人對蠻漢調(diào)音樂文化的傳承24-27
• 2.5 蠻漢調(diào)與當(dāng)?shù)貪h族民歌歌詞文化的碰撞與融合27-30
• 2.6 蠻漢調(diào)的音樂文化形態(tài)交融性30-34
• 第三章 、走西口與二人臺音樂的文化交融34-57
• 3.1 二人臺音樂的形成35-37
• 3.2 二人臺音樂的發(fā)展37-39
• 3.3 二人臺藝術(shù)在唱腔、牌子曲以及樂器文化上的交融性39-47
• 3.4 二人臺音樂元素及語言的相互交融性47-50
• 3.5 二人臺體裁的文化特征50-52
• 3.6 二人臺形式的文化交融52-53
• 3.7 二人臺的劇目來源53-56
• 3.8 二人臺與蠻漢調(diào)之間的聯(lián)系與區(qū)別56-57
• 第四章 、蒙漢音樂文化當(dāng)前的傳承與發(fā)展57-65
• 4.1 內(nèi)蒙古走西口音樂文化當(dāng)前現(xiàn)狀57-60
• 4.2 走西口音樂文化的保護(hù)與傳承60-65
• 4.2.1 陷入低谷的原因60
• 4.2.2 內(nèi)蒙古走西口音樂文化當(dāng)前的思考和探索60-63
• 4.2.3 內(nèi)蒙古走西口音樂文化當(dāng)前的發(fā)展與傳承63-65
• 結(jié)語65-66
• 參閱文獻(xiàn)66-67
• 致謝67

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前8條

1 安介生;清代歸化土默特地區(qū)的移民文化特征——兼論山西移民在塞外地區(qū)文化建設(shè)中的貢獻(xiàn)[J];復(fù)旦學(xué)報(社會科學(xué)版);1999年05期

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本文編號：540963