本文關鍵詞：論大提琴在弦樂四重奏中的多種“角色”，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：弦樂四重奏已有數(shù)百年的發(fā)展歷史,是一種傳統(tǒng)的西方音樂體裁,與管弦樂隊宏偉磅礴的氣勢和豐富多變的音色相比,它是以親切、入微的表現(xiàn)見長。由于它演奏樂器數(shù)量有限,所以每個聲部的獨立性都可以清晰施展出來,它特有的親切和優(yōu)雅的氣質一直給廣大的聽眾帶來不同的音樂體驗,因此也倍受廣大音樂人士的青睞。大提琴作為弦樂四重奏的主要成員,我們要正確地把握大提琴在室內樂中的重要性,在弦樂四重奏的共性中尋找大提琴的獨特性。弦樂四重奏中的大提琴有別于大提琴的獨奏及樂隊合奏,在室內樂中大提琴則是一個賦有多角色的重要樂器,以往研究者大多是以演奏員應該具有的音樂素養(yǎng)方面出發(fā)來展開研究,如從音準,節(jié)奏等方面入手,研究的是重奏的整體性問題,本文則是通過大提琴在重奏演奏中扮演不同角色時應注意的問題展開論述�；谑覂葮愤@一體裁基礎之上,注重大提琴本身特殊角色的研究,也聯(lián)系演奏者的技術方面的重要問題。本文通過研究大提琴在弦樂四重奏中的多種角色,來解析大提琴如何能夠更好的演奏弦樂四重奏作品,首先了解大提琴在弦樂四重奏中的重要性,既然大提琴是弦樂四重奏中不可或缺的角色,那么就要了解為什么大提琴如此重要,通過配器法、和聲學、音樂美學的理性分析,了解到在作品中,音響的配置、聲部的組成、和聲的構成等諸多問題,從中能夠了解到大提琴在重奏中的重要之處。由于大提琴在四重奏中如此重要,那演奏者在自身技巧、樂感和人文素養(yǎng)上也需要具備很好的素質。大提琴在四重奏中扮演了很多角色,從不可或缺的第三者到配角最終成為主角,這種角色的扮演伴隨著社會變革、人文進步而逐漸改變,每個“角色”都有著自己的性格,通過對各種“角色”的分析,使我們更好的完成作品。經過以上研究,對《論大提琴在弦樂四重奏中的“角色”》這一論題做出概括性的總結。希望通過自己所學的知識,更好地發(fā)掘大提琴在弦樂四重奏中大提琴獨特性,為在這方面的研究貢獻綿薄之力,為其他研究者做一份參考。
【關鍵詞】：大提琴 弦樂四重奏 獨特性 角色
【學位授予單位】：沈陽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J622.3
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-9
• 第一章 引言9-12
• 一、選題依據(jù)9
• 二、國內外研究現(xiàn)狀9-11
• (一)專著類9-10
• (二)論文類10-11
• 三、主要研究方法11-12
• 第二章 大提琴在室內樂中的重要性12-26
• 一、從理性——音樂理論中探索感性的大提琴藝術12-21
• （一）閱讀配器法，，思考大提琴在重奏中的作用13-18
• （二）在和聲學中凸顯聲部特色18-20
• （三）從音樂美學角度體會大提琴音色的作用20-21
• 二、大提琴樂手演奏室內樂中應具備的素質21-26
• （一）嫻熟的技巧21-23
• （二） 良好的樂感23-24
• （三）較高的人文藝術素養(yǎng)24-26
• 第三章大提琴在室內樂中的“角色”與其它樂器合作的要點26-40
• 一、大提琴在室內樂中的“角色”26-32
• （一）第三者26-28
• （二）配角28-30
• （三）主角30-32
• 二、大提琴在室內樂中扮演各個角色時應注意的合作要點32-40
• （一）第三者---紅花還要綠葉配33-34
• （二）配角---心甘情愿的“第二名”34-35
• （三）主角---謙虛的“理直氣壯”35-40
• 第四章大提琴在中外室內樂作品中“角色”的分析與把握40-50
• 一、中國作品分析40-41
• 二、外國作品分析41-49
• （一）海頓作品2首41-44
• （二）莫扎特作品2首44-46
• （三）貝多芬作品2首46-49
• 三、準確把握在重奏中各種角色的扮演49-50
• 結語50-51
• 參考文獻51-53
• 致謝53-54
• 個人簡歷54

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 楊玲玲;;第一弦樂四重奏[J];音樂創(chuàng)作;2003年04期

2 馬莉;弦樂四重奏的演奏配合[J];南京藝術學院學報(音樂及表演版);2003年04期

3 竹崗;;第二弦樂四重奏[J];音樂創(chuàng)作;2004年02期

4 周明;關于弦樂四重奏教學與演奏的幾個問題[J];齊魯藝苑;2004年02期

5 沈

本文編號：467265