本文關(guān)鍵詞：試論肖邦練習(xí)曲在鋼琴藝術(shù)史中的開創(chuàng)性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F. F. Chopin1810─1849）出生于波蘭華沙近郊小鎮(zhèn)熱拉佐瓦-沃拉（Zelazowa Wola）。肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴家、作曲家之一、波蘭音樂史上最重要的人物，也是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。肖邦一生的創(chuàng)作大致可分為四個(gè)時(shí)期：創(chuàng)作早期（早年至1830年）、華沙起義時(shí)期（1830年至1831年）、巴黎全盛時(shí)期（1832年至1845年）和創(chuàng)作晚期（1846年后）。創(chuàng)作早期是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，作品已經(jīng)閃耀著他天才的創(chuàng)作天賦與民族情感，并富于浪漫主義氣質(zhì)，具有波蘭民間風(fēng)韻。在華沙起義時(shí)期，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)飛躍，華沙起義的民族浪潮激起肖邦的愛國(guó)熱情與對(duì)祖國(guó)親人的思念，令他創(chuàng)作出強(qiáng)烈愛國(guó)主義內(nèi)容與高度完美藝術(shù)形式相統(tǒng)一的杰作。肖邦的音樂創(chuàng)作在巴黎全盛時(shí)期日臻完美，音樂體裁不斷豐富。由于肖邦對(duì)祖國(guó)親人的思念和對(duì)祖國(guó)波蘭的熱愛，作品中具有深刻的民族內(nèi)容、獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形式和嫻熟的鋼琴表現(xiàn)技巧。在創(chuàng)作晚期，由于身體等種種原因，這一時(shí)期肖邦的創(chuàng)作已經(jīng)開始衰退，可是在作品中仍傾訴者對(duì)祖國(guó)、親人的思念與期望。肖邦一生只為鋼琴創(chuàng)作，他的所有二百余件作品中無一沒有鋼琴，體裁豐富，包括前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、即興曲、詼諧曲、奏鳴曲、夜曲、波蘭舞曲、圓舞曲、瑪祖卡、幻想曲、回旋曲、變奏曲和協(xié)奏曲等，被世人譽(yù)為“鋼琴詩人”。其中，肖邦練習(xí)曲的創(chuàng)作幾乎橫跨了他的半生，肖邦成功地將技術(shù)訓(xùn)練這一實(shí)用目標(biāo)同藝術(shù)內(nèi)容完美結(jié)合，使得這套練習(xí)曲成為鋼琴音樂史上的重要里程碑。鋼琴家尼克斯曾對(duì)肖邦練習(xí)曲評(píng)價(jià)說：不論是從美學(xué)觀點(diǎn)，或是從技巧的觀點(diǎn)來看，肖邦練習(xí)曲之優(yōu)異，對(duì)我們來說實(shí)在可以用“無比”這個(gè)詞來形容。這些樂曲中絕不欠缺什么，這是肖邦的方法與手段，是他的鋼琴語言的結(jié)晶。 本文以肖邦練習(xí)曲（OP.10，，OP.25）為研究對(duì)象，分三個(gè)章節(jié)對(duì)肖邦練習(xí)曲的開創(chuàng)性進(jìn)行分析探索。第一章通過對(duì)比前世作曲家以及作品，尋找肖邦練習(xí)曲中對(duì)前世作曲手法及特征的學(xué)習(xí)與繼承；第二章集中探究肖邦練習(xí)曲創(chuàng)作特征，結(jié)合創(chuàng)作背景、具體譜例分析肖邦練習(xí)曲中的技術(shù)性、音樂表現(xiàn)、戲劇性沖突及技藝融合等創(chuàng)作特征。第三章論述肖邦練習(xí)曲對(duì)后世的引領(lǐng)，通過與后世作曲家練習(xí)曲的創(chuàng)作對(duì)比，說明肖邦練習(xí)曲對(duì)后世作曲家練習(xí)曲創(chuàng)作的啟發(fā)與引領(lǐng)。 本文以理論分析為主，結(jié)合史學(xué)資料、譜面分析對(duì)肖邦練習(xí)曲進(jìn)行闡述、分析、對(duì)比、說明，利用分析法、歸納法、例證法等研究方法對(duì)肖邦練習(xí)曲進(jìn)行梳理和分析，希望這一新的分析視角，可以為鋼琴表演和教育提供借鑒。
【關(guān)鍵詞】：肖邦 練習(xí)曲 開創(chuàng)性 技術(shù)性 創(chuàng)作特征
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-10
• 緒論10-15
• 1.1 選題緣由及意義10-11
• 1.2 研究現(xiàn)狀及不足11-13
• 1.3 “開創(chuàng)性”的概念界定13-15
• 第一章 肖邦練習(xí)曲對(duì)前世音樂創(chuàng)作的傳承15-24
• 1.1 肖邦對(duì)巴赫音樂創(chuàng)作的繼承15-19
• 1.1.1 對(duì)巴赫調(diào)性編排思維的繼承15-16
• 1.1.2 復(fù)調(diào)音樂思維的繼承16-19
• 1.2 其他作曲家對(duì)肖邦練習(xí)曲創(chuàng)作的影響19-23
• 1.2.1 克列門第練習(xí)曲的影響19-21
• 1.2.2 浪漫樂派早期練習(xí)曲的影響21-23
• 1.3 小結(jié)23-24
• 第二章 肖邦練習(xí)曲的創(chuàng)作特征24-52
• 2.1 肖邦練習(xí)曲的技術(shù)性24-38
• 2.1.1 肖邦練習(xí)曲的基本技術(shù)24-30
• 2.1.2 肖邦練習(xí)曲復(fù)調(diào)性技術(shù)30-38
• 2.2 肖邦練習(xí)曲中的音樂表現(xiàn)和戲劇性沖突38-49
• 2.2.1 肖邦練習(xí)曲獨(dú)特的音樂表現(xiàn)38-43
• 2.2.2 肖邦練習(xí)曲中強(qiáng)烈的戲劇性沖突43-47
• 2.2.3 音樂表現(xiàn)和戲劇性沖突的完美結(jié)合47-49
• 2.3 技術(shù)和音樂表現(xiàn)的高度統(tǒng)一49-51
• 2.3.1 承載個(gè)人情感的技術(shù)49-50
• 2.3.2 隱藏在技術(shù)中的音樂表現(xiàn)50-51
• 2.4 小結(jié)51-52
• 第三章 肖邦練習(xí)曲對(duì)后世練習(xí)曲創(chuàng)作的引領(lǐng)52-60
• 3.1 對(duì)李斯特練習(xí)曲的影響52-55
• 3.2 對(duì)德彪西練習(xí)曲的影響55-57
• 3.3 對(duì)拉赫瑪尼諾夫練習(xí)曲的影響57-58
• 3.4 小結(jié)58-60
• 結(jié)語60-63
• 致謝63-65
• 參考文獻(xiàn)65-69
• 附錄69-77

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 朱雅芬;浪漫主義和浪漫主義作曲家肖邦(上)[J];鋼琴藝術(shù);2003年07期

2 朱雅芬;浪漫主義和浪漫主義作曲家肖邦(中)[J];鋼琴藝術(shù);2003年08期

3 朱雅芬;浪漫主義和浪漫主義作曲家肖邦(下)[J];鋼琴藝術(shù);2003年10期

4 華明玲;民族音樂的精華——肖邦“瑪祖卡”的藝術(shù)特色分析[J];鋼琴藝術(shù);2004年04期

5 羅薇;從肖邦的《24首前奏曲》到斯克里亞賓的《24首前奏曲》——試比較肖邦與斯氏前奏曲的藝術(shù)共性和不同的風(fēng)格特征(一)[J];鋼琴藝術(shù);2005年04期

6 羅薇;從肖邦的《24首前奏曲》到斯克里亞賓的《24首前奏曲》——試比較肖邦與斯氏前奏曲的藝術(shù)共性和不同的風(fēng)格特征(二)[J];鋼琴藝術(shù);2005年05期

7 羅薇;從肖邦的《24首前奏曲》到斯克里亞賓的《24首前奏曲》——試比較肖邦與斯氏前奏曲的藝術(shù)共性和不同的風(fēng)格特征(三)[J];鋼琴藝術(shù);2005年06期

8 楊留兵;;偉大的音樂革新者肖邦——談肖邦對(duì)鋼琴體裁的突出貢獻(xiàn)[J];鋼琴藝術(shù);2008年06期

9 朱賢杰;;假如沒有肖邦——肖邦誕辰200周年獻(xiàn)辭[J];鋼琴藝術(shù);2010年03期

10 梁全炳;;肖邦素描[J];鋼琴藝術(shù);2010年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陳新坤;歐洲浪漫主義音樂的文化特質(zhì)[D];南京師范大學(xué);2002年

  本文關(guān)鍵詞：試論肖邦練習(xí)曲在鋼琴藝術(shù)史中的開創(chuàng)性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：427679