本文關(guān)鍵詞：從肖邦的瑪祖卡舞曲和波蘭舞曲的創(chuàng)作中觀其民族精神，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 19世紀(jì)初開(kāi)始,音樂(lè)中的浪漫主義因素逐漸占主要地位,音樂(lè)史上稱此后的100余年為浪漫主義時(shí)期。然而19世紀(jì)又是民族主義的世紀(jì),民族主義是影響浪漫派音樂(lè)的重要力量。民族精神是浪漫主義作曲家愛(ài)國(guó)精神、民主精神和革新精神的集中體現(xiàn),也是他們對(duì)美好生活的向往與追求。 肖邦所處的年代正值波蘭民族處在民族危機(jī)的關(guān)頭,民族矛盾成為當(dāng)時(shí)的主要矛盾,在爭(zhēng)取民族解放和民族獨(dú)立的斗爭(zhēng)里,人民用鮮血染紅了祖國(guó)的土地,產(chǎn)生了無(wú)數(shù)可歌可泣的民族英雄。肖邦的鋼琴音樂(lè)作品就是在這樣的時(shí)代背景下,飽含著對(duì)祖國(guó)、民族及民間文化的滿腔熱情而創(chuàng)作出來(lái)的。在肖邦的鋼琴音樂(lè)中,不可忽略的是他對(duì)自己民族民間音樂(lè)的熱愛(ài)與眷戀,這都來(lái)源于他的民族精神和愛(ài)國(guó)主義思想,肖邦對(duì)波蘭的強(qiáng)烈感情在他的作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。 肖邦的任何一部作品,都是與波蘭生活、與波蘭文化有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系的,其中,有兩種體裁的作品與民族根源的聯(lián)系特別顯著,這就是從波蘭民族舞曲發(fā)展而來(lái)的瑪祖卡舞曲和波蘭舞曲。 肖邦一共創(chuàng)作了58首瑪祖卡舞曲�，斪婵ㄎ枨切ぐ畹膭�(chuàng)作中最富有民族性格、最具有強(qiáng)烈的波蘭民族氣質(zhì)和豐富的感情內(nèi)容的作品,這些舞曲充滿了濃厚的波蘭鄉(xiāng)土氣息,情感的變化異常迅速并且豐富多樣。本文將肖邦的瑪祖卡舞曲分為三類:第一類是生活情景的描繪,像風(fēng)俗畫(huà);第二類是舞會(huì)瑪祖卡舞曲,與舞蹈音樂(lè)保持著密切聯(lián)系,能夠把聽(tīng)眾引到豪華的舞會(huì)中去,好像“頓腳”一樣的強(qiáng)烈重音、旋律的大跳進(jìn),活現(xiàn)出相繼起舞的人的劇烈的動(dòng)作,充滿了興奮的情緒和歡樂(lè)的氣氛;第三類是優(yōu)美典雅、歌唱性較強(qiáng)的抒情瑪祖卡舞曲。 肖邦一共創(chuàng)作了17首波蘭舞曲。波蘭舞曲最初是為貴族沙龍作伴舞之用,后來(lái)被移植到鋼琴領(lǐng)域中來(lái)。19世紀(jì)以來(lái),這種樂(lè)曲早已改變了原來(lái)的面貌,成為應(yīng)時(shí)歌曲和愛(ài)國(guó)歌曲。由此,肖邦的波蘭舞曲也脫離了原來(lái)的貴族氣息,成為受愛(ài)國(guó)主義思想所培養(yǎng)的作品。本文將肖邦的波蘭舞曲分為兩類:第一類是充滿男性活力,表現(xiàn)波蘭昔日榮光的;第二類是氣氛陰暗憂郁,暗示可悲的現(xiàn)況,并預(yù)感無(wú)望的未來(lái)的。
【關(guān)鍵詞】：肖邦 瑪祖卡舞曲 波蘭舞曲 民族精神
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 第一章、肖邦生平簡(jiǎn)介及歷史背景9-11
• 第一節(jié)、肖邦的生平9-10
• 第二節(jié)、19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)與民族主義音樂(lè)的產(chǎn)生與特征10-11
• 第二章、肖邦鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格與民族精神11-16
• 第一節(jié)、肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的基本風(fēng)格與特征11-13
• 第二節(jié)、肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的民族風(fēng)格的產(chǎn)生與特征13-16
• （一） 民族風(fēng)格的產(chǎn)生13-14
• （二） 民族風(fēng)格的特征14-16
• 第三章、肖邦的瑪祖卡舞曲與波蘭舞曲16-33
• 第一節(jié)、肖邦的瑪祖卡舞曲16-22
• （一） 瑪祖卡舞曲的產(chǎn)生與特點(diǎn)16
• （二） 瑪祖卡舞蹈的表演方式與風(fēng)格特點(diǎn)16-17
• （三） 具有代表性的瑪祖卡舞曲分析17-22
• 第二節(jié)、肖邦的波蘭舞曲22-33
• （一） 波蘭舞曲的產(chǎn)生與特點(diǎn)22-23
• （二） 波洛涅茲舞蹈的表演方式與風(fēng)格特點(diǎn)23
• （三） 具有代表性的波蘭舞曲分析23-33
• 第四章、肖邦鋼琴作品中的民族精神對(duì)世界音樂(lè)發(fā)展的影響以及給我的啟示33-36
• 第一節(jié)、肖邦鋼琴作品中的民族精神對(duì)世界音樂(lè)發(fā)展的影響33-34
• 第二節(jié)、肖邦鋼琴作品中的民族精神給我的啟示34-36
• 結(jié)語(yǔ)36-38
• 參考文獻(xiàn)38-40
• 后記40

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 李松珊;肖邦的“憂鄉(xiāng)之歌”[D];沈陽(yáng)師范大學(xué);2011年

2 趙詩(shī)夢(mèng);舒伯特與肖邦的即興曲比較研究[D];陜西師范大學(xué);2011年

3 何金;肖邦《二十四首前奏曲》的創(chuàng)作技法研究[D];四川師范大學(xué);2012年

4 李冰;從瑪祖卡舞曲看肖邦鋼琴音樂(lè)中民族元素的運(yùn)用[D];河南師范大學(xué);2013年

  本文關(guān)鍵詞：從肖邦的瑪祖卡舞曲和波蘭舞曲的創(chuàng)作中觀其民族精神，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：418357