中國戲曲是一種綜合性的藝術(shù)表演形式,以"唱、念、做、打"為主要的藝術(shù)表現(xiàn)手段,展示了兩千年華夏文明的輝煌與精髓。在長期的歷史演進過程中,形成獨特的表演程式和韻律唱腔。特色鮮明的戲曲元素,在中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中較為普遍,以此亦可形成相應(yīng)的意蘊風(fēng)格并產(chǎn)生一定的影響�！稇蚯鷪鼍啊肥呛鷷韵壬�2006年,應(yīng)韓國第8屆Da-ism現(xiàn)代音樂節(jié)委約創(chuàng)作的一首弦樂四重奏作品。作曲家通過對中國戲曲表演程式的理解和臆想,摘取不同的場景片段,構(gòu)成整體的音樂形式及音響結(jié)構(gòu)。本文以結(jié)構(gòu)設(shè)計、主題集合衍化、節(jié)奏及音響等作曲技術(shù)為切入點,對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中戲曲音樂元素的應(yīng)用進行探討,以期通過對作品的全方面解讀,對音樂作品中的技術(shù)手段及風(fēng)格特征進行辨析。

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、《戲曲場景》的結(jié)構(gòu)設(shè)計與分析描述
    (一)第一樂章“序場”(1-19小節(jié))
    (二)第二樂章“文場”(20-54小節(jié))
    (三)第三樂章“武場”(55-144小節(jié))
二、板腔式主題材料的聚合與衍化
三、戲曲元素在作品中有效運用
    (一)聲腔藝術(shù)化處理———韻白的獨特使用
    (二)板式有效控制與理性數(shù)列的有機生成
        1.“序場”中，等差數(shù)列理性生成方式
        2.“武場”中，跺板形成樂曲高潮
    (三)弦樂演奏技法對戲曲樣態(tài)的音色模仿———音色音響模仿
        1. 片段一:“文場”變奏Ⅲ(40-47小節(jié))
        2. 片段二:“文場”變奏Ⅳ(48-54小節(jié))
結(jié)語



本文編號：4012129