潮州箏作為嶺南箏派一員,其獨(dú)特之處在于演奏中"左手作韻"的游移多變、細(xì)膩微妙的音韻變化。這造成了潮州音律從是"七平均律",到"不是七平均律",再到"七反律"的局內(nèi)廣泛爭(zhēng)議。在爭(zhēng)議中,潮州箏演奏者辜玉斌因?yàn)楦镄滦缘靥岢?七不平均律"和基于長(zhǎng)期實(shí)踐總結(jié)出的"人工律",而成為中心人物。本研究立足音樂人類學(xué)理論與方法,解讀辜玉斌如何超越律制傳統(tǒng),為了宣傳和推廣潮州箏,將定弦律、演奏律中的"特性音"給出自己的標(biāo)準(zhǔn)化處理,并影響到了潮汕地區(qū)的箏樂演奏實(shí)踐。

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圖1辜玉斌版重六調(diào)《出水蓮》選段頻譜圖

上面的數(shù)據(jù)我們只能做音程的音分分析，至于潮州箏“左手作韻”中的“韻”如何通過計(jì)算機(jī)軟件做可視化的分析，需要筆者去尋找合適的軟件。后來經(jīng)過導(dǎo)師的建議，向筆者推薦了PRAAT軟件，這雖說是一款語音學(xué)軟件，其實(shí)更適用于歌唱分析，但筆者前面也提到過“韻”就是一種歌腔化的語言，加上這款軟件....

圖2高百堅(jiān)“重六調(diào)”《出水蓮》選段頻譜圖

后來最后一次田野中通過林喬老師的介紹來到廣州采訪了高百堅(jiān)老師(高哲睿之子)，主要是聽從了林老師的建議，讓筆者多聽聽老一輩名家的潮州箏，因?yàn)檫@些人的韻味比較正，吸取了她的建議之后便再次來到了廣州，某種程度上感覺自己也算是首尾呼應(yīng)了，田野在廣州這個(gè)城市開始，也同樣在這個(gè)城市結(jié)束。高百....

圖3辜玉斌版“重六調(diào)”《出水蓮》選段頻譜圖

圖2高百堅(jiān)“重六調(diào)”《出水蓮》選段頻譜圖(三)“七不平均律”的社會(huì)維持

本文編號(hào)：3932004