這是一篇研究當(dāng)代節(jié)奏布魯斯風(fēng)格音頻混音的碩士學(xué)位論文。音頻混音作為音樂(lè)母版制作的一個(gè)關(guān)鍵性步驟,它對(duì)音樂(lè)最終呈現(xiàn)的聽(tīng)感具有決定性作用。而混音工程師不僅需要掌握扎實(shí)的混音技術(shù),還要對(duì)音樂(lè)風(fēng)格本身有較為深刻的理解。本論文將當(dāng)代R&B音樂(lè)風(fēng)格和混音技術(shù)捆綁在一起,既對(duì)當(dāng)代R&B音樂(lè)風(fēng)格的音響特征進(jìn)行了分析歸納,又對(duì)如何實(shí)現(xiàn)這種音響的混音技術(shù)進(jìn)行了探究論證,形成了一套可供他人參考的操作規(guī)程與技巧,對(duì)研究其他音樂(lè)風(fēng)格的錄音混音技術(shù)具有某些指導(dǎo)意義。 本論文第一章為問(wèn)題提出部分。筆者通過(guò)聆聽(tīng)大量當(dāng)代節(jié)奏布魯斯的優(yōu)秀經(jīng)典歌曲,歸納出三個(gè)主要的混音關(guān)系問(wèn)題——主唱人聲與伴唱的音色和聲場(chǎng)問(wèn)題；鼓組與低音聲部的融合度問(wèn)題；和聲聲部的聲場(chǎng)問(wèn)題。并從以上三個(gè)問(wèn)題出發(fā)對(duì)當(dāng)代R&B風(fēng)格歌曲的一般性音響特點(diǎn)進(jìn)行了歸納,以樹(shù)立準(zhǔn)確的混音方向。 第二章為音響分析部分。重點(diǎn)從兩首國(guó)外經(jīng)典的R&B歌曲混音出發(fā),通過(guò)對(duì)完整工程文件的研究,并使用聲音音色分析、聲音振幅分析以及聲音相位分析三種分析方法對(duì)其進(jìn)行音響分析。從中可以獲取諸多混音技術(shù)技巧以及混音工程師對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的把握�？梢愿又庇^地學(xué)習(xí)國(guó)...

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1-1《TakeItAway》編輯窗口除了人聲以外使用到的樂(lè)器有：鼓組、電貝司、電吉他、電鋼琴、弦樂(lè)、搓碟音色

為更好的研究當(dāng)代節(jié)奏布魯斯歌曲的音響特點(diǎn)，通過(guò)分析國(guó)外優(yōu)秀的分軌混音工程，可以更加細(xì)致的從技術(shù)到藝術(shù)探究國(guó)外混音師如何解決本文所提的三個(gè)基本問(wèn)題。對(duì)將來(lái)實(shí)戰(zhàn)也有非常大的參考意義。國(guó)外完整的歌曲分軌音頻文件資源一般都不會(huì)對(duì)外公幵，而帶完察工程文件的資源就更少了，所以每一首歌曲的工程....

圖2-1-2人聲聲譜圖分析

各頻段的聲音也更趨于平均�？傮w來(lái)說(shuō)，在人聲上使用限制器可以得到更加硬朗的聲音和更穩(wěn)定的電平控制，而壓縮器則聲音上更自然。（圖2-1-2)m圖2-1-2人聲聲譜圖分析Chorus樂(lè)段的主唱人聲也加了均衡器，參數(shù)與Verse—樣，不同的是使用了參數(shù)不用的限制器，具體參數(shù)為閾值-12.....

圖2-1-2伴唱聲部分軌（音軌BV3-BV8)

各頻段的聲音也更趨于平均�？傮w來(lái)說(shuō)，在人聲上使用限制器可以得到更加硬朗的聲音和更穩(wěn)定的電平控制，而壓縮器則聲音上更自然。（圖2-1-2)m圖2-1-2人聲聲譜圖分析Chorus樂(lè)段的主唱人聲也加了均衡器，參數(shù)與Verse—樣，不同的是使用了參數(shù)不用的限制器，具體參數(shù)為閾值-12.....

圖2-1-4“鼓組與電貝司”音頻分軌Kick與R&BBass打包到虛擬總線Kick&BassBus,Snare與Drums打包到虛擬總線Drumsgroupbus,剩下的Tamourine、MarcTree直接輸出到母線進(jìn)行處理

這首歌使用電子鼓機(jī)音色，音軌由Kick、Snare、Drums、Tambourine、MarcTree組成。電貝司選用常見(jiàn)的服B電貝司。（圖2-1-4)01 QVtkI I；丄^ Ip￥—?—)?—(>>—^—?—?_??I：???"“?~"i>~^"“i>~....

本文編號(hào)：3918065