朱踐耳是我國著名音樂家、作曲家,創(chuàng)作了許多膾炙人口的音樂作品,體裁涉獵室內(nèi)樂、鋼琴、聲樂、交響樂等諸多領(lǐng)域。朱踐耳先生的創(chuàng)作深深扎根于中國傳統(tǒng)民族音樂的土壤中,同時也汲取了現(xiàn)代作曲技法。特別是在中國五聲性調(diào)式和聲的應(yīng)用方面有著許多獨特的見解。和聲的寫作技法是每一位從事音樂創(chuàng)作的學(xué)者都必須學(xué)習(xí)和研究的專業(yè)知識。因此本文以朱踐耳先生的交響組曲《黔嶺素描》的《月夜情歌》為例,從幾個方面來對這一作品的和聲技法進(jìn)行分析,希望可以探尋到朱踐耳先生音樂創(chuàng)作的精髓。

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【文章目錄】：
一、《月夜情歌》的調(diào)式調(diào)性
    (一) 調(diào)性結(jié)構(gòu)布局
    (二) 過渡句與段落連接的處理
        1. 過渡句的半音化處理
        2. 增減音程的運用
二、《月夜情歌》的和弦配置
    (一) 三度疊置和弦的運用
    (二) 非三度疊置和弦的運用
        1. 五度結(jié)構(gòu):
        2. 二度結(jié)構(gòu):
        3. 五聲縱合性結(jié)構(gòu):
三、結(jié)語



本文編號：3904098