20世紀(jì)50年代印象主義音樂傳入中國(guó)之后,中國(guó)鋼琴作曲家便對(duì)其飄逸的曲風(fēng)和朦朧的意境產(chǎn)生了濃厚的興趣。而之所以如此,不單單是因?yàn)橛∠笾髁x區(qū)別于古典主義的獨(dú)特風(fēng)格,更多的還是因?yàn)橛∠笾髁x音樂所持的美學(xué)觀與我國(guó)傳統(tǒng)審美思想有著諸多的相似之處,使得當(dāng)時(shí)正處于彷徨階段的中國(guó)作曲家看到了鋼琴音樂在中國(guó)發(fā)展的方向,也看到了鋼琴音樂本土化的可能。

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【文章目錄】：
一、中國(guó)鋼琴音樂與印象主義音樂的內(nèi)在共鳴
    1.以自然為至美,追求人與自然的和諧
    2.神似與形似的辯證統(tǒng)一
    3.意境與印象的共存
二、中國(guó)鋼琴創(chuàng)作中印象主義手法的運(yùn)用
    1.固定音型的運(yùn)用
    2.持續(xù)音的運(yùn)用
    3.調(diào)式對(duì)置創(chuàng)作手法的運(yùn)用
三、結(jié)語(yǔ)



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