《云嶺音畫》是由著名古箏演奏家王中山先生創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代，此時(shí)正值新時(shí)期古箏作品的大發(fā)展、大創(chuàng)新時(shí)期。他的音樂作品不僅細(xì)膩傳神，而且音樂柔美亮麗，更重要的是善于用情緒化的音樂語言表達(dá)理性化的思維。 箏曲《云嶺音畫》選用我國西南少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂為素材進(jìn)行創(chuàng)作,全曲充滿了濃郁的民族特色，并且巧妙地與西洋同名大小調(diào)交替的創(chuàng)作手法相契合。本文從這部作品的創(chuàng)作取材、作品分析，以及演奏技術(shù)和音樂創(chuàng)作這幾方面入手，分析總結(jié)此曲在古箏藝術(shù)中鮮明的、多元化的創(chuàng)新性，以及這些創(chuàng)新的創(chuàng)作技法對(duì)作品音樂風(fēng)格的詮釋。

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 作品的創(chuàng)作取材以及文本分析
    一、 作品的取材
    二、 作品文本分析
        （一） 標(biāo)題
        （二） 定弦
        （三） 旋律曲調(diào)風(fēng)格
第二章 從創(chuàng)作手法及演奏技法上探析《云嶺音畫》的藝術(shù)風(fēng)格
    一、 創(chuàng)作手法
        （一） 從“苗嶺的早晨”到“云嶺音畫”
        （二） 極富表現(xiàn)力的鋼琴伴奏
        （三） 調(diào)式調(diào)性的風(fēng)格化
        （四） 復(fù)調(diào)織體的運(yùn)用
    二、 演奏技法的繼承與創(chuàng)新
        （一） 左手快速指序
        （二） 雙手搖指
        （三） 雙手輪指
        （四） 音色的創(chuàng)新
第三章 以創(chuàng)作者與表演者的角度詮釋和感受少數(shù)民族音樂的美
    一、 在《云嶺音畫》中作曲家對(duì)少數(shù)民族音樂的詮釋
    二、 演奏者的二度創(chuàng)作
        （一） 點(diǎn)與線的結(jié)合
        （二） 音色的把握
    三、 情感的理性流露
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3817736