20世紀(jì)30年代,肖斯塔科維奇不斷探索新的創(chuàng)作手法和音樂(lè)風(fēng)格,廣泛借鑒西方現(xiàn)代音樂(lè)流派的經(jīng)驗(yàn),創(chuàng)作了一系列不同體裁的作品,試圖以新技法、新風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)革命變革的新主題。本文立足于音樂(lè)材料學(xué)的理論和方法,通過(guò)對(duì)他這一時(shí)期具有代表性的三部交響曲作品進(jìn)行研究找出在其作品中所顯示出的現(xiàn)代性技法,并與俄羅斯先鋒派作曲家(杰尼索夫、施尼特凱、古拜杜麗娜)的創(chuàng)作技法相類比,來(lái)看肖氏是如何影響其后的先鋒派作曲家,進(jìn)而探尋20世紀(jì)俄羅斯先鋒音樂(lè)的發(fā)展軌跡。本文分為五個(gè)部分、四個(gè)章節(jié),緒論介紹了本文的選題緣由、國(guó)內(nèi)往外研究現(xiàn)狀、研究方法、20世紀(jì)20-30年代前蘇聯(lián)的社會(huì)歷史背景以及這一時(shí)期肖斯塔科維奇的創(chuàng)作情況;第一章圍繞作品中所運(yùn)用的核心材料,從音高和節(jié)奏兩個(gè)維度進(jìn)行論述;第二章闡述材料的發(fā)展—即程序,從音響織體、調(diào)性和組織程序三個(gè)方面探究三部作品中對(duì)材料發(fā)展所用的形式化策略;第三章對(duì)材料的結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究,包括從作品的織體形態(tài)和音響輪廓顯示出的宏觀曲體以及各微觀結(jié)構(gòu)元素以非同步關(guān)系結(jié)合形成的多重結(jié)構(gòu);第四章基于前三章的研究結(jié)果,從音高組織、響音技術(shù)、拼貼與復(fù)風(fēng)格三個(gè)方面將肖斯塔科維奇與俄羅斯先鋒派先鋒派作...

【文章頁(yè)數(shù)】：92 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 選題緣由
    第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究思路與方法
    第四節(jié) 二十世紀(jì)20年代末至30年代初的蘇聯(lián)社會(huì)環(huán)境
    第五節(jié) 肖斯塔科維奇在探索時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作
第一章 材料:元素·姿態(tài)
    第一節(jié) 音高材料
        1. 音程細(xì)胞
        2. 音集集合
        3. 縱向二度、附加二度結(jié)構(gòu)
        4. 音高角色化
    第二節(jié) 節(jié)奏材料
        1. 機(jī)械節(jié)奏
        2. 節(jié)奏細(xì)胞
第二章 材料的發(fā)展:織體·程序
    第一節(jié) 音響織體
        1. 線性織體
        2. 網(wǎng)狀織體
        3. 織體對(duì)位
    第二節(jié) 調(diào)性
        1. 音高中心調(diào)性
        2. 泛調(diào)性
        3. 無(wú)調(diào)性
        4. 混合調(diào)性
    第三節(jié) 組織程序
        1. 多主題拼貼
        2. 復(fù)風(fēng)格雛形
第三章 材料的結(jié)構(gòu):宏觀·微觀
    第一節(jié) 拼貼結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 多重結(jié)構(gòu)
第四章 肖斯塔科維奇與俄羅斯先鋒派音樂(lè)
    第一節(jié) 關(guān)于音高組織
    第二節(jié) 關(guān)于響音技術(shù)
    第三節(jié) 關(guān)于拼貼與復(fù)風(fēng)格
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：3793774